邪恶不存在悪は存在しない(2023) 恶魔不存在/恶不存在/EvilDoesNotExist
导演：滨口龙介
编剧：滨口龙介
主演：大美贺均/西川玲/小坂龙士/涩谷采郁
语言：日语
类型：剧情
上映日期：2023-09-04(威尼斯电影节)
日本 106分钟
邪恶不存在悪は存在しない(2023)的剧情介绍
邪恶不存在悪は存在しない(2023)的影评
基于两次枪声和男主头痛的启发 片中有两次枪声，都是在打完水的时候听到的，接而就是男主的脑袋都痛了一下。一开始我以为是男主有什么疾病，导致他头痛还会忘记接女儿。但是后面转念一想，是不是这两次就是给结局的铺垫？男主听到枪声会敏感，表现为头痛（有点类似于一种中枪状态） ...
滨口龙介2023年在威尼斯的新片《邪恶不存在》（Evil Does Not Exist）中有一场戏非常精彩：即来自城市的房地产公司职员与乡村中的村民在开发宣讲会中引发言语冲突的片段，是本片的一个故事拐点，本片也是近年少见的，将乡村建 ...
真是一部难评的电影。《邪恶不存在》是一部冰冷的电影，延续了《驾驶我的车》的电影质感，以及这种质感带来的孤独感。就比如村民大会那场戏，一群人坐在一起，其实每个人都是孤独的。电影中不断的将视角切换其实也营造了这种感觉。看到有友邻评价说车 ...
真是一部难评的电影。《邪恶不存在》是一部冰冷的电影，延续了《驾驶我的车》的电影质感，以及这种质感带来的孤独感。就比如村民大会那场戏，一群人坐在一起，其实每个人都是孤独的。电影中不断的将视角切换其实也营造了这种感觉。看到有友邻评价说车 ...
整部电影缓慢又温暖又压抑，真是一种混乱的感觉。我理解的是，女孩在看受伤的鹿，职员本来想快点去找女孩，但是穿红色衣服让小鹿受惊了，父亲情急之下把他弄晕，但鹿还是把女孩撞死了（伤），父亲将职员扔在原始森林里（必死）。戴老师介绍，这位导演 ...
不安的小鹿 @SIFF 26th邪恶不存在，指的是一种泛性恶，你我皆有滨口龙介将镜头聚焦环保议题，水污染的探讨似乎在影射核污水排放。事实上在人与人之间的冲突后，接下来的叙事有意地带入“恶方”的视角，通过展现他的难处来消解观众主观性的看法开篇以一 ...
小众社区如何在城市发展浪潮中保全自己 （siff第一场）全片基调氛围极度舒适宁静，慢节奏，人与自然共生，拍得非常有代入感！润物细无声般地让你沉浸进去。导演厉害。因此让观众完全能信服居民说的所有意见、不是矫情。（先插两句：联想到同属一个大话题：比如《额尔古纳河右岸》；《我 ...
滨口龙介的导演进阶之路，电影《邪恶不存在》的主题存「不」存在？ 视频版影评点击：滨口龙介的导演进阶之路，电影《邪恶不存在》的主题存「不」存在？做为滨口龙介老粉，眼看着他合作的北美发行商不断升级。从 Kim Stim 的《欢乐时光》到 Grasshopper 的《夜以继日》再到 Film Move ...
作者 | Clinton Krute2024/5/13《GIFT》是滨口龙介新片的副本，这是一部重新经过剪辑的影片，在作曲家石桥英子的演出现场无声播放，她也曾为滨口龙介的重要作品《驾驶我的车》配乐（2021）。《邪恶不存在》与《GI ...
IndieWire：恭喜你创作了《邪恶并不存在》这部精彩的电影。这部电影非常具有日本特色，但也让人感觉是一部可以在任何地方取景的寓言故事。你是否有意创作一个能在国际上引起共鸣的故事？滨口龙介：我并没有很明确的意识要让这部电影在国际上 ...
在这个电影节遍布邪典各种大尺度轮番上演的年代，看到一部如此清新平时如同冰山融化成的河流一样的小片，怎么说呢，refreshing。滨口实在是太善于着眼生活的细微之处了，公司职员被劈柴打动的时刻，全场的观众都跟着感动地笑起来。人类本就属于一些没有顶棚的地方，劳动带来原始的欣喜。选址在小鹿饮水的地方，本该担心的，就是愚蠢啊不，勤劳的人会不会伤害动物，而不是翻过来啊，笨蛋。
#Biennale80我觉得到没必要深究结局啥意思，就是给石桥英子拍mv索性拍了个电影罢了，配乐存在感很强，标题也是在长野县采风时突然想到的。值得注意的是滨口开始把镜头向下，从之前小资nonsense开始逐渐构思起真实的生活和进展，三星观望一下
邪恶可能来自冷漠的公司领导，开枪的猎人，也可能是感受到威胁并且孩子受到伤害的父亲。他看到了男职员对于这片地和生活在这里的生物的冷漠，将对这群人的不满发泄在男职员身上。于是在没有人的森林尽头，Evil exist，但是Evil doesn't exist。
滨口龙介还是那个滨口龙介，前面有多轻盈，最后就有多窒息，邪恶真的好像不存在。
这一届主竞赛的一股清流。鹿只在中弹且无法逃跑的时候才会攻击人类。可惜他勒死的不是猎人，而是一颗子弹。
#FNC# 很欧洲电影，如此抽象又如此直白，将剧作抽空为结构的极简主义像是一种为避免露怯而创造的掩护，创作原点亦决定了石桥英子的音乐替代影像占主导地位。对片名的扩充性阐释或许是“邪恶之根源不可见”，猎鹿人与资本家作为元凶完美隐身后，被当作工具或子弹的底层民众自然而然就承受了所有伤害；影片的第一次视点转移非常有趣，仿佛一种对二元论的打破，随着摄影机进入人造城市的语境内，滨口前作当中多次出现的种种元素（媒介、两性关系、表演）忽然借由对白呈现，我们能以此为途径来管窥滨口的创作者立场，所谓的生态平衡系统不仅仅是针对人与自然，或许也可以将阶级或法律或一切囊括其中。最准确的评述要等到"Gift"的释出。
RMN的即视感好强。可见的只有创伤的痂，后疫情之痛的邪恶幽灵“不存在”，凭对话和连绵的生活轨迹勾勒出它扩张的形状。直接导致悲剧的男主的遗忘，这也是丧妻创伤剧变后他尚未担起监护责任的“恶”，依然非常的invisible。上下游的比喻、虚无的资本推动、不可见的猎鹿声、最终“中枪鹿-女儿”与“男主-社员”的对位和暴力，都是清晰的；滨口此番处理人与人之间的dynamics更加符号化，具体的东西和微妙细腻的现实魔法变少了。
这…只能说过誉了…