微信公众号：土卫儿六胶片厂（Titaner666）
—— 来土卫儿六，我们一起聊聊与电影有关的那些奇怪的故事
...2016年，恐怖的病毒蔓延了整个韩国。一部满载丧尸的列车从首尔开往釜山，仅有两人生还。同一时间，军人俊熙带着家人前往釜山的港口。路上丧尸成群，一位母亲撕心裂肺地请求帮助，可他冷漠地离开。俊熙一家最终登上了港口的军舰，前往香港，行驶到半途，船舱却突然出现感染者。侄子被咬成丧尸，而绝望的姐姐选择了死亡。由于军舰出现了宿主，再也没有邻国愿意接受难民，韩国被完全隔离，俊熙和姐夫成为了最后一批成功的逃亡者。
...故事 STORY
四年后。
俊熙与姐夫受雇于外国黑手党，任务是重返朝鲜半岛寻找一辆装有巨额钞票的卡车。为了生活，他们和另外两个工具人再一次踏上了半岛。（看过片的读者，应该知道这一段丑化了中国人）
他们抵达时正是深夜，半岛就像一座被上帝遗忘的土地，处处是废墟与焦土，而丧尸们无处不在。
...俊熙一行人很快找到了钞票车，却意外发出声响，唤醒了沉睡中的丧尸。他们连忙驾车离开，不料一束礼花从天而降，汽车瞬间失去控制，丧尸也包围了过来。工具人们直接领了盒饭。
危急关头，两个小女孩驾驶着SUV出现，拯救了俊熙。
这两个小孩是半岛的幸存者，他们与爷爷、妈妈居住在一起。爷爷一直试图联系北约的救援，而妈妈就是四年前被俊熙拒绝的母亲。
...俊熙向孩子妈坦白了自己的身份，孩子妈希望俊熙这次能伸出援手。他们决定找回钞票车上的卫星电话，联系码头的接应船。
而另一边，姐夫与钞票车被一个叫作631的民兵组织俘虏。这是一个放弃自我救援的变态组织，他们喜欢将活人与丧尸关在一起，观赏他们的搏斗。
而631部队的队长通过钞票车上的卫星电话，偷偷联系了在码头接应的人，准备独自逃跑。
......夜幕降临，丧尸退散，两边的势力分别开始了行动。
俊熙与孩子妈偷偷潜进631部队的大本营，不料被正要逃跑的队长手下发现，而俊熙听闻姐夫还活着，便端着枪赶去救援。他直接在631部队的厂房里一通扫射，民兵和丧尸群立刻向他扑了过来。为了保护俊熙，姐夫草率地牺牲了。
幸好孩子妈赶到，他们立刻驱车与其他人汇合，前往码头。而631部队的人不可能善罢甘休，他们开着各种款式奇葩的车子，开始了一场末日废墟里的速度角逐。（一场对于《疯狂的麦克斯4》的疯狂致敬）
终于，俊熙等人甩掉了631的大部队人马，到达了码头，但邪恶的队长突然出现，挟持了孩子。他们在码头激烈地枪战，爷爷意外被打死。
队长虽然成功逃脱，却在登上接应船后被灭口。
就在这时，联合国的直升飞机突然抵达，俊熙等四人获救。
全片结束。
崩了 SHIT
借着《釜山行》第一部的东风，《釜山行2半岛》（以下简称《半岛》）在上映首周便在本土成功斩获了194万的观影人数，合计约1550万美金的票房。
但是，它的口碑却全线崩坏。IMDB 6.0，韩网评分7.68，而它在豆瓣收获了从7.4跌至6.1,又恢复到6.6，又跌至5.9的悲惨命运。
...为什么观众看完会这么不爽呢？
首要原因，它是《釜山行》的续集。第一部有多好，就能显得第二部有多烂。
《釜山行》是一部文武双全的商业片。文戏方面，他有生动地群像描写。列车上的孔刘饰演了一个忙于工作，愧对女儿的爸爸；马东锡饰演了一个看似魁梧可怕，实则温暖勇敢的丈夫。有年轻但有担当的棒球队学生；有被人嫌弃却自我牺牲的流浪汉；有自私自利的公司代表；也有共同赴死的老年闺蜜……它既展现了灾难之下人性的扭曲，又将人性中的善意升华，同时，导演还加入了一定的政治表达。
故事结构十分工整，一系列灾难之后的孔刘也变成了好爸爸，完成了自己的人物弧光。
而在武戏方面，《釜山行》巧妙地利用了列车的封闭空间，营造了人与丧尸近在咫尺的窒息感。
...但《半岛》却抛弃了上一部所有的优点。
它当然是奔着利益更大化去的。这一部的投资更大，要照顾的金主也就更多。不难看出，下了血本的《半岛》在视觉效果方面确实出色。末日废墟与丧尸的特效都更逼真，大场面也更多了。有大段模仿《疯狂的麦克斯4》的追车片段，也有大批丧尸从天而降的画面。但整部电影更像是一场单机游戏的直播，故事过分简单。而且每一个情节都能被轻易猜出，观众毫无参与感。
最大的问题出在人物上。姜栋元饰演的男主角还算有设计感，他从为了自己活命，自私地拒绝帮助他人，到对女主角感到愧疚，再到弥补愧疚，也算是完成了一条弧光。而李贞贤饰演的女主角，除了战斗力很强，很有母爱，再没有其他的人物塑造。反派就更是脸谱化，一眼就知道谁是坏人，结局肯定是死路一条。
...而女主角的两个女儿则沦为了起亚霸锐的代言人，不是直接教观众怎么用车（某个无钥匙打火实在出现太多次了），就是夸车的性能好，甚至连跑路都要抱着汽车模型。剩下你认为可能有用的人物，其实是一水儿的工具人，看着看着就消失了。
第二个问题，也是我最难以忍受的，就是丧尸戏的崩坏。人物简单点没关系，但丧尸片，起码得有精致的丧尸戏。
...第一个关键点是丧尸的设计。
《半岛》很明显是一部割韭菜的作品，两部间虽然故事不连续，却原原本本地继承了世界观。过了四年，丧尸没有任何变异，和第一部一样容易被光和声音吸引。
从1968年乔治·A·罗梅罗的《活死人之夜》开始，丧尸片便走入了大众的视野。最耳熟能详的作品包括了《生化危机系列》《活死人黎明》《僵尸世界大战》《行尸走肉》等，近五十年来，为了给观众创造新鲜感，影视作品中的丧尸出现了多种创意形变。有的完全丧失意志，有的还能保持理智，有的砍头就能死，有的四肢分离了都死不了。就连韩国这两年最火爆的《王国》，也创造性地将丧尸设计为“温度影响行动”的物种，让观众大为惊奇。
...活死人之夜
总之，在这一点上，《半岛》肯定是偷懒了。
而正统丧尸片的第二个关键点是恐惧感。人在丧尸面前是很无助的，除非你是一部恶搞喜剧。在《釜山行》中，人与丧尸都被困在高速列车里，没有武器，步履维艰。丧尸易被声音吸引，一旦靠近丧尸，势必要屏住呼吸，周围便静得只能听到心跳与丧尸的喘息声。如此一来，观众便体会到了溢出屏幕的恐惧与窒息。
但《半岛》里，主角们开着SUV逃亡，人手一把冲锋枪，子弹永远打不完，而丧尸一枪就亡。这里每个人都是噪音制造机，两个小时里红红火火地机枪扫射，引擎轰鸣，半点恐惧的气息都没有。人类过于强大，又怎么会惧怕丧尸呢？
...而第三个问题，就是结尾的煽情。这是《釜山行》的传统，也是全片的高潮，目的是感动观众，实现情感的升华。于是导演在最后十分钟集中火力安排了三场。一场是爷爷为救孙女而死；一场是母亲为救孩子自我牺牲；一场是男主悔悟，冲向尸群拯救女主。
由于导演没花精力塑造爷爷，爷爷的死也不壮烈，观众自然不会伤心。
而男主角本身也不是坏人，他一直心存善意和愧疚，但他和女主之间除了愧疚再无其他情感。所以当他冲向女主时，并没有浪子回头金不换式的感动。
而女主作为母亲，为了孩子而牺牲，确实能让观众有一定的共鸣。但这一段，导演使用了很长很长的慢镜头。我久久地盯着屏幕前女主飘动的秀发，甚至感到了一丝尴尬。
商业片 COMMERCIAL
《半岛》太商业了，不是商业电影的商业，而是商业广告的商业。很多观众看完都有这样一种映像：这么多车戏，在拍《速度与激情》吗？如果你再仔细看看，每次汽车追逐，镜头都会一遍遍刻意地特写车前与方向盘上的标志。
本片80分钟的时候，有一段631部队与主角一行人的超长汽车追逐戏，致敬了《疯狂的麦克斯4》。老实说，特效做的确实不错，场面很气派，也通过汽车上的灯光，吸引了一些丧尸，与主题互动，但丧尸终归还是成了陪衬。因为对抗丧尸的不再是主角的机智与勇敢，而是汽车优秀的性能。
釜山行2 飙车戏
《釜山行》系列是商业片，这一点无需质疑，哪怕是第一部，也只能是优秀的商业片，不能拿去和文艺片比较。商业片以获得最大多数量的观众为目的，投资商业片的广告商以让更多观众看到为目的。
但观众是去看电影的，不是去看广告的。只有观众喜欢电影本身，才不会排斥电影中出现的广告，甚至会因为非常喜欢某部电影，而让电影中的某款产品成为爆款。
而《半岛》是人物也不好好做，丧尸也不好好设计，所有精力都耗费在设计追车戏上了。想看丧尸片和喜欢《釜山行》的观众又怎么能满意？
《变形金刚4》便是前车之鉴，《半岛》为什么还要学呢？
看完《半岛》，我只有一个感受：这就是俩小时的汽车广告。
（本文图片来源网络）
最后，喜欢本文记得【赞和关注】哟，想看更多有趣的故事，来微信公众号：土卫儿六胶片厂（Titaner666）瞧瞧！
公众号历史文章：
文章如需转载，请联系我们哟～
