...咳！咳！咳！
2020年7月23日，我國自主火星探險踏出了成功的第一步。長征五号運載火箭搭載着“天問一号”火星探測器，将一次性完成飛向火星，環繞火星，着陸火星，巡視火星的任務。一旦成功，将成為世界曆史上首個一步完成“繞，落，巡”的國家。
如今已經進入地火轉移軌道，七個月後将見分曉。
1960年，前蘇聯向火星發射了第一顆探測器，1997年美國成功釋放了首個火星車機器人，西方在這條路上翻滾了三十多年。
中國想要一次性實現對方三十年的目标，足以展現我們在航天事業上的野心。
...中國科幻電影的新機遇
如果火星計劃成功，中國将進入世界精英們的深空俱樂部。如今是火星，下一步也許是土星，金星，水星，甚至探索那些僅僅存在于小說中的，很可能有生命存在的木衛二和土衛六。
航天技術這麼牛皮，科幻電影怎麼能輸？！
但如果你問起身邊的人，中國有什麼科幻片，他們可能會回答《流浪地球》，還有那個說出口都丢臉的《上海堡壘》。
...航天技術提升的是國家硬實力，它能引起外國精英階層的重視；而科幻電影輸出的是軟實力，它能讓普通的民衆相信中國實力。
好萊塢的科幻電影，從來都不隻是供觀衆享樂的爆米花，它是一種潛移默化的神經制劑。
從《星球大戰》，《獨立日》，漫威宇宙，再到《星際穿越》，你看到的不僅僅是強大的特效，好萊塢的工業水平，也不是天行者們玩激光劍，美國隊長與鋼鐵俠插科打诨，而是從地球到銀河系都在講英語，美國的軍事力量可以抗衡外星勢力，無處不在的NASA會讓觀衆默認美國擁有地表最強的航天技術。
同樣的，我們不可能拿着政府工作報告告訴外國的朋友，這是中國實力。但我們可以利用科幻電影。作為一種綜合性的共情藝術，它有非常強大的宣傳功效。
1997年，王小波寫過一篇文章，叫《中國為什麼沒有科幻片》。他提出了四個點：科學知識，想象力，資本，社會現實。最後一項其實是最重要的。放眼世界科幻史，無論是工業革命時期科幻小說的誕生，還是美蘇太空競賽時期井噴的宇宙探索類影片。科幻電影，總是與時代相關的。
我相信，火星時代，或許是中國科幻電影的新機遇。在此之前，我先分析一下世界與中國科幻的發展進程。
世界科幻簡史
早期的科幻小說起源于歐洲，工業革命之後，人們開始擔憂科學發展，于是在1818年出現了有關瘋狂科學家的《弗蘭肯斯坦》；之後的普法戰争與巴黎公社運動時期又誕生了凡爾納的《海底兩萬裡》；而威爾斯則關心科技發展中人的生活，他憑借《時間機器》成名，小說主題常常是“外星人入侵”“時間旅行”“反烏托邦”；這一時期的小說以幻想為主，天馬行空，但缺少硬核的科學理論。
...電影誕生後，喬治·梅裡愛的《月球旅行記》成為了世界上第一部帶有科幻元素的影片。
二十世紀三十年代到六十年代是科幻小說的黃金時期，硬科幻小說占據主流。雨果·根斯巴克創辦了第一本科幻雜志《驚奇故事》，開創了科幻類型文學；小約翰·W·坎貝爾則發掘了一批黃金時代的科幻巨匠，包括發明了“機器人三大定律”的艾薩克·阿西莫夫，以及寫出了《星際迷航》的羅伯特·海因萊茵。同時受納粹專制主義的影響，反烏托邦小說也在這一時期盛行。
戰争時期，歐洲科幻片嚴肅地讨論着人類未蔔的前途，而經濟大蕭條的美國為了逃避現實，隻能拍些具有科幻元素的搞笑B級片，就圖個省錢和開心。
戰争結束後，受到曼哈頓計劃，廣島原子彈，美蘇冷戰，太空競賽，UFO目擊事件的影響，西方的科技實力大大增強，人們一邊為科技歡呼，一邊又隐隐擔心，因此出現了《哥斯拉》這樣恐懼原子彈的作品，以及大量外星人入侵的電影。
六十年代到七十年代，西方科幻小說進入了新浪潮時期，越戰，環境污染，毒品泛濫，再加上科幻始終無法進入主流文學殿堂，作品呈現出悲觀，意識流和刻意求新的特點。但經濟的回暖卻讓電影呈現一派欣欣向榮的景象，影片進入大制作時代。
1968年，斯坦利·庫布裡克的《2001太空漫遊》讓科幻電影成為了一種類型，被譽為“現代科幻電影技術的裡程碑”。而同一時間，大量黃金時代的科幻小說被搬上熒幕。
...冷戰之後，美國進入霸權時期。對于美國人民而言，真正的“敵人”似乎變成了政府與壟斷企業。從《銀翼殺手》到《異形》，大資本控制了國家，他們的魔爪不僅伸向未來，更伸向了宇宙。
到了八十年代，《星球大戰》，《星際迷航》，《終結者》，《E.T》陸續出現，美國科幻片上升到了另一個工業高度。
九十年代，信息技術的發展，讓世界悄然進入互聯網時期，而賽博朋克也在此時應運而生。從威廉·吉布森的《神經漫遊者》開始，出現了大量賽博朋克類型的科幻小說，主人公們都生活在高科技時代，社會被政府和财團秘密控制，故事圍繞黑客與人工智能展開。而信息技術的發展，也讓特效更加精進，《侏羅紀公園》《黑客帝國》都是這一時期的代表作。
中國科幻簡史
由于閉關鎖國，中國的科幻小說遲到了西方近一百年。1904年的《月球殖民地小說》是中國第一部被認可的科幻小說。而1938年的《六十年後上海灘》是第一部科幻電影。
新中國成立後，科幻小說徹底進入了兒童文學的領域，且集中為短篇。代表作有鄭文光的《從地球到月球》。這一時期的科幻電影也都是兒童教育片。
文革之後，改革開放，一股新的風氣吹進中國。硬科幻作品漸漸出現，雜志上也出現了成人向的産品。1979年創刊的《科幻文藝》（現為《科幻世界》）開始扶持中國科幻的新勢力。1980年的電影《珊瑚島上的死光》講述了中國科學家與外國勢力的鬥争，被劉慈欣稱為“中國唯一一部純粹的科幻片”。
...但1983年的一次大會上，錢學森指責科幻電影販賣資産階級和封建主義的破爛，應當偏向思想性與教育意義，因此很長一段時間，中國的科幻電影又再次變成小朋友看的教育片。但仍有佳作，例如針對重男輕女的《男人的世界》，保護環境的《大氣層消失》，以及戰勝外星人的《瘋狂的兔子》，他們的故事都不落俗套，還具備教育意義。
二十一世紀以來，中國進行科教興國，也大力發展航天航空，科幻小說蓬勃發展，成人與兒童款式任讀者選擇，而《三體》更是沖出國門，走向了世界。但中國的科幻電影卻突然消失了。在好萊塢大舉進攻中國市場之時，工業水平落後的國産科幻片顯得實在寒酸。
無論是中國還是好萊塢，社會的風向都左右着科幻片的發展。
中國科幻片的未來
中國科幻片依舊很難很難，即便我們有這麼多優秀的科幻小說。說到底是電影工業的差距，而工業無非是人才，技術，資本與政策的差距。
首先中國缺少能拍科幻片的導演。王小波說科幻片需要科學知識，但我們的導演都是電影學院出生，别說學習理科知識了，學校裡連個理科生都見不到。
第二，編劇不會寫科幻，科幻作家不會改編劇本。
第三，雖然近幾年我國的特效技術大有長進，但仍然不可能與好萊塢，韓國，新西蘭相提并論。
最後，如果說導演可以培養，劇本可以精修，特效可以與他國合作，那完成電影最最重要的一步，還是資本。而資本，沒有信心。
不久之前，我與一位電影出品公司的主管交談，他們表示還是更願意投資動作與喜劇片，不一定大賺，也不會大虧。可科幻片是一項風險投資，投資大，團隊不成熟，你不知道拍出來的是《流浪地球》還是《上海堡壘》。科幻片找資本，跟千裡馬找伯樂一樣。隻有懂你的，才會投你。民間的信心顯然不足，所以需要的是國家的扶持。
二十多年前，王小波調侃，拍科幻片向上頭申請很難，因為不知道該怎麼解釋片子對國家的意義。但現在我有了。美國當年火星車沒落地，就已經拍了《星球大戰》，如今航天事業大好，我們馬上就要征服火星，是時候趁熱打鐵搞一部科幻片了！
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