这两天看了一部轻松有趣的新片，有点小幽默，有点小别致。
导演以半纪录的方式，对世界的各种荒诞时刻做了夸张的表达，整个片子有点像行为艺术展，段子集锦，或是旅游vlog，而其中又隐喻了一些关于身份、国籍和归属感的表达，轻松有余又能带来一些小思考，不妨一看。
这部影片就是最近出了资源可以一看的影片——《必是天堂》
...这部轻松有趣的新片，有点呆萌可爱
影片以导演伊利亚.苏雷曼本人扮演的男主角作为故事的讲述者，苏雷曼生活在自己的祖国巴勒斯坦，可是他的身边的人和事都让他有点厌倦。
他的男邻居喜欢来他家树上偷柠檬，并隔三岔五地过来摆弄果树的枝叶。
他的邻居老大爷总是给他讲那个关于他打猎时从老鹰手下救走的大蛇的故事。
他去餐馆吃饭，遇到的也是外表凶悍、作风像强盗的大汉。
在大街上他看见问手艺人索要望远镜看远方却忽视眼前的不合规的警察。
出去园子里散心他又发现一个女人在用奇怪的方式抬水盆......
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总之，他看够了这种荒诞又奇怪的行为，他打算出外面看看，正好可以洽谈下他的新电影。
他来到了浪漫之都巴黎，这里的人们果真够时尚，大街上到处是穿着前卫的男女，但似乎这里也没有那么让人惊喜：
两个说英语的日本人先是将他误认为要找的人。
又有个摇滚青年对着他在地铁上做着空虚又无聊的行为。
而无处不在的巴黎警察重复着标准化地检查，像是时刻在预防着暴力事件。
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喷泉广场上的椅子被所有的人争抢，大家各显神通，甚至有人从老人眼皮底下抢走座位。
在稀缺资源面前，大家失去了理智和文明，变得无所顾忌。
他的片子也被以冠冕堂皇的理由所拒绝了，他又失望地前往纽约。
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纽约这个自由之都，够自由，男女老少都带着枪在街上行走，人们却像背着包一样对此习以为常。
公园里一位身穿巴勒斯坦国旗色衣服的“女天使”，像是在以和平的方式表达巴勒斯坦建国的诉求，被纽约的警察们追赶着。
虽然他们没有使用暴力，但可以看见美国的言论自由也没有那么自由。
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最后，他不得不再次返回巴勒斯坦，这一次他却发现，在男邻居的打理之下他临走前种下的树苗长出了果实，园子里那个抬水盆的女人也变得正常......
在酒吧里，他看着当地的年轻人们在舞池里蹦迪。
混杂的音乐，相似的动作，这个世界好像没有那么不同。
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影片《必是天堂》是导演伊利亚·苏雷曼阔别影坛六年的新作，荣获了2019年戛纳费比西奖竞赛单元奖。
本片目前豆瓣评分7.6分，好于73%的喜剧片。
在此片之前，苏雷曼曾以《神的介入》和《时光依旧》两度入围戛纳电影节主竞赛单元，后者获得了评审团奖。
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导演苏雷曼有着一种荒诞的自嘲式的冷幽默，有时故作严肃，有时带有诗意，不禁让人想起雅克·塔蒂、卓别林、巴斯特·基顿等喜剧大师们。
影片中他作为一个沉默的观察者，除了一句“我是巴勒斯坦人”外很少说话，被网友调侃全程在用眉眼演戏，其实在他呆萌的表情下，藏的是用影像表达着他对生活的观察和对世界的思考。
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作为一个巴勒斯坦人和作者导演，苏雷曼在本片中也加入了很多值得思考的隐喻。
比如，以一个运水盆的妇女阐释巴勒斯坦和以色列的关系。
以偷柠檬的邻居讽刺以色列对巴勒斯坦国土的侵吞。
以一只麻雀隐喻法国人的喋喋不休惹人烦。
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以巴勒斯坦、巴黎和美国的警察，隐喻了紧张和冲突无处不在。
以巴黎街头出现的认错人的两个日本人，隐喻多元文化主义......
事实上，你可以把它当作一个风趣的小品来看，也可以去试着解读一些有意思的东西。
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按照政治层面可以有些解读。
我们知道，巴勒斯坦作为一个“不存在”的“国家”，其自身的文化和民族性的一些东西正在慢慢消失，更年轻的一代也在多元化的冲击下对其不太关心，但总有少数人依然不愿意遗忘，正如同影片中出现的一句台词“全世界喝酒是为了忘记，只有巴勒斯坦人是为了记住。”
对自我认同和心之归宿的向往，让一些人试图去保存住自己所曾经拥有和认同的东西，而它也在提醒我们，不要让遗忘成为一件可怕的事。
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按照心态层面也可以有些解读。
天堂在哪里？
这像是个开放性的问题。
显然，拿撒勒或巴黎或纽约都有不完美的地方。
似乎，这个世界上哪里都可以是天堂，哪里又都不是天堂。
回归的我们的生活，重复、单调、无意义的生活每一天都在上演，冲突、紧张和焦虑也无处不在，并没有绝对的完美。
我们如何从这些尴尬或困惑中挣脱出来，确实少不了适当地停下来，保持沉默，冷静审视，独立思考，才能在自己的内心中保存一处天堂。
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