如果说全世界哪个地方的犯罪片是一年之中最值得期待的话，我个人非韩国莫属。
基本上近年来，韩国的这类影片中做得优秀的，都可以受邀到欧洲电影节上去展映。17年的《不汗党》、去年的《恶人传》都上了戛纳的午夜展映；《韩公主》导演的新作《偶像》和《守望者》导演的新作《狩猎的时间》都去了柏林。今年因为《釜山行2》的超高热度，加上第一部分超高评价（而且同样如果戛纳），去戛纳的必然是这部。
今年的犯罪片稍可令人满意的是年初在鹿特丹大放异彩的《抓住救命稻草的野兽们》和《狩猎的时间》，前者因为前期口碑极佳所以刚出时热度极高，但出资源后口碑反而下降严重，争议较少的是一种老中青三代的精彩群像表演；后者借一个经济危机的末世背景讲述了一个少年成长的故事（有点饶但确实是这样），口碑同样并不太好。
于是自带《新世界》“丁青大战李子成”话题以及“罗宏镇助理导演、《黄海》《追击者》编剧做导演”的这部《从邪恶中拯救我》成为今年韩国犯罪电影最后的希望。
要评价这部影片，要先弄明白韩国犯罪片当下是什么生态。新世纪10年代后，韩国犯罪片愈来愈引人关注。《恐怖直播》以狭小的直播间和河正宇的独角戏来营造张力，并狠狠批评政府；《新世界》将香港警匪片故事作本土化处理，讲述人心的黑暗；《局内人》将媒体人、政客、黑帮相互勾结利用和争斗的幕后展现出来鞭辟入里；《神之一手》系列用高概念打造娱乐向犯罪片；《江南1970》用两个小混混的发迹史来审视老房地产的血腥幕后外加怀旧；《阿修罗》、《王者》讲述权力场上的修罗斗争；《不汗党》同样用黑帮故事来讲述人心不古；《骗子》和《协商》讲述小人物对权贵的复仇；《中国城》讲家庭、《好朋友们》讲友情；《恶人传》讲述警匪一同抓人；《抓住救命稻草的野兽们》玩弄叙事结构……似乎所有方向都已被创作者们说尽，那还有什么方法能让犯罪片出彩呢？
本片给出的答案是：风格。
本片不是什么剧情复杂的故事：一追一逃；人物动机也没什么复杂和神秘的：一个拯救女儿、一个为兄报仇。
当你以为电影会有什么更深的表达，结果没有，就只是单纯地给你展示了一部追与逃的图景。真的就这么简单。
不，其实应该是简约而不简单。故意在剧情和人设上做减法，那加法做在哪里了呢？
做在硬件上了，于是你可以看到李政宰满身的纹身和各种逼格满满的衣服、打斗时是不是把镜头放慢来营造力度感（这一点属实少见）、景色兼顾了秋天的热烈和肃杀、动作戏份从冷兵器到拳脚到枪战到爆炸从单挑到群殴……这些无不充满了导演个人的喜好和自觉的风格选择：弱剧情而强风格。
所以对这部影片的期待并不在于其剧情或者人设啥的，而就是这种风格的运用是否成功（讨喜）。从这个角度看，本片的任务非常圆满
