第一部分真的在我心中封神了，巨大的人生，渺茫的时光，我也像被困在大雪中寸步难行的火车上一样，将复杂细腻的内心波动合理化成宿命中的不安。就像受困于命运之流，很多无能为力的时刻都会触发出对人生的极大质疑。就是因为这样一种情绪，我揪着心哭得稀里哗啦的…

新海诚也是个影片中充满宿命感的人，各种平行时空，见微知著，什么梦啊擦肩啊，都是我非常喜欢的元素，我用生命喜欢！这个东西就是美感puff，用好了就平步青云，用不好就矫情造作。所以只要新海诚的『剧情不出现歪斜』，配上他绝美的画面和对细节的掌控，就绝对会成就一部能够震撼到我的作品。

说说这个ending哦，就类似于写一个给了开头结尾的命题作文，中间需要自己发挥想象力。好坏暂不讨论，这个电影感觉只是抛出一个仅填充了部分情绪的爱情框架，重在描绘一种『形式』。

所以我说，新海诚真的是精神世界开发比较完善的创作者，换句话说，他看起来和现实世界有那么一点点脱节。

准确来说，他是『从内在的精神世界获取灵感，从外在的真实世界临摹形式』

首先，我要说，在我看来，什么BE意味着现实就是个谬论，BE它不是个那么没有质感的东西。然后，我主要想说的是他这个飘乎乎的叙事方式，以第一视角展开，以第一人称的『情感作为剧情的主导』，大篇幅的自白，让观众在主人公的世界里亲自经历故事而不是看故事。是的这是我非常喜欢的一种创作风格be like王家卫

但是这部和君名共享了很多意象，我不禁担心这就是新海诚的全部…不过就事论事 这部单拎出来我仍是极喜欢的