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新来打公映也几天了，互联网上关于本作的争吵也持续增长，缺乏一些比较客观的评价。本人翻阅了一下一些长评，认为IGN日本这篇评价比较客观点，靠渣渣日语翻译了一下，希望能给大部分还未看新来打的观众一点参考。如有翻译错误，欢迎指出。配图纯本人喜好
...以主人公本乡猛为首，登场人物的感情流动让人看不明白。人物描写的不足之处是让人看不到行动的动机。唐突地闯入敌人的本部。场面和心情的说明台词很多。让人感觉无可奈何的缺陷在《新·假面骑士》中比比皆是。但尽管如此，不可思议的是在看完电影之后，有一种“看到了那个世界的极北”的感受。
...在从电影院回家的电车里，我一直在思考，明明缺陷很明显，为什么自己还会有这种感受。 SNS上也有像“如果说扣分点下限很低的话，加分点上限就有100恒河沙点”这样对特定的工具、动作和角色偏爱的态度的评价，但那也是不对的。倒不如说动作还没有到那种程度，特摄服装的设计也没有留下特别的印象。那种应该让人偏爱的，出彩的要素也没有。
到目前为止没有写这部影片任何好的地方，我想请各位再稍微作陪一下。到家的时候，我心里想的是:“想通过特摄这一形式来表现，不导演那暴露出来的，非人的世界观(并非“描写”）吗。”我是这么想的。 《新•假面骑士》的实态，其实是导演打造的非人的王国。那个世界没有一个有血有肉的人。经过了《EVA》系列的完结，导演的世界观是不是也变得社交化、圆滑化了呢？虽然也有这样想的时候，但也总算是没有变成那种样子。
倒不如说，在过去的作品中一直被暗示的，通过往这种比较meta的故事里既注入情感又加入容易解释的点的， “庵野导演自身的烦恼”这样的侧面，也在这部作品中消失了，那缺乏人性的世界观被更加锐利地放在了观众眼前。那是一种和特摄本身的可能性联系在一起，让人有一种看到了这非人世界观的极方的想法。
...通往非理性王国的入口
不管怎么说，电影开头就做出了在试图把观众引入这非人性的王国的形式。电影一开始就是高潮。本乡猛（池松壮亮 饰）就和绿川琉璃子（滨边美波 饰）一同骑上摩托，试图逃离修卡集团。
但是，机车追逐戏的结果是二人被包围。在这里，本乡变成了假面骑士1号，开始和修卡战斗。令人惊讶的是假面骑士的攻击之残酷激烈。拳头击碎了修卡的头部，银幕上鲜血四溅。
这种暴力表现的手感，和TV版《新世纪福音战士》以及《新哥斯拉》中哥斯拉第二形态一边流血一边登陆的场景相似。“异样的存在正在痛心地使用着暴力”这是导演一贯的描写。
...本乡将挡在面前的修卡全部消灭，和琉璃子一起逃走，但当他独自一人时，他一直在问自己“为什么即使坦然地杀死那些人类后还能这么若无其事......?”那是因为他已经意识到自己是被修卡改造过的改造人，渐渐地意识到自己正在失去人性。这一部分是作为“在现代去诠释初代假面骑士”这一主题的紧张感下最让人感到紧张的描写。
本乡将曾经殉职的警察父亲的记忆作为自己保持人性的最后一道防线。然后和琉璃子一起，和修卡所属的AUG们(本作中对怪人设置的名称)展开了激烈的战斗。这些便是这部作品的大概。
...单从这一导引来看，故事的核心似乎是，本乡以获得了战斗能力为代价，是否会就此丧失人性的矛盾作为故事核心的样子。然而，这条故事线在影片初期之后，可以说完全没有描写。本乡被描写成面对怪人时犹豫不决的样子，但对重要的矛盾情节缺乏详细描写，使本乡的行动动机难以理解。同时，初期所展现的痛苦的暴力也在中期之后消失，剧情性服务的战斗也不存在了。变成了完全是混杂着廉价CG的动作。
后来，从本乡“拥有为他人而死的父亲的记忆”这一点来看，虽然可以让人察觉到这是为了不失去人性而采取的行动，但从池松饰演的本乡身上很难看到这种矛盾，自始至终都是一种无机质的表演。想要将感情代入其中，让故事变得容易理解的间隙可以说没有。
这份非人性，是否仅仅是因为故事设定而诞生的，也许比较重要。但这份非人性正通过广阔的银幕和演员的演技，在观众眼前上演着。
不管怎么说，以池松滨边为首的主要人物，都故意用一种非抑扬顿挫的声音和没有太大变化的表情来表演。而这种演技也确实产生了独特的调调。作为主演池松、在电影中期登场的柄本佑、森山未来等演技精湛的演员的演技，就产生了这样明确的非人性的调调。
我觉得滨边的女主角也是相当难饰演的角色，不过，在看到他和池松、柄本等人相抗衡的演技后，对这个世界观倒是产生了意料之外的好处。另外，在对演员的照明和摄影这方面上，这部和《新哥斯拉》和《新奥特曼》相比品质最高，也使得他们的演技扩大了这种非人性的效果（倒不如说也有前两部电影的摄影品质本来就很低的原因)。
这种压抑感情的表演，加上画面的布局和人工设置的外景加在一起，把非人性继续放大。水库的周边、冷寂的拱廊，还有工业地带和铁路线这样的设施，都让人感觉到很无机质。在此基础上再加上对称布局的画法这么一个要点，就产生了非现实性的氛围。
...对观众的“服务”是比较肤浅的
问题是本作品所有可以加深趣味的点，和试图向观众易懂地传达的演出，都被弄得模糊不清。
很多极具说明性的台词就是如此。琉璃子喋喋不休地讲述着本作的世界观设定和自己的内心世界，本乡也经常用语言来说明自己。虽然这是为了让观众更容易理解故事情节的“服务”，但与此相对的，对敌人的根据地缺乏准备的描写，就那么唐突地就突入了，只留下不少让人觉得意义不明的情节。
...另外，在选角方面，可以说对观众“服务”的完成度也降低了。在《新·奥特曼》里同样出演而产生些许联系的长泽雅美在本片作为AUG登场，原乃木坂46的西野七濑作为一位华丽的女性AUG站在二人面前，这感觉降低了整体格调。
西野的演技完全追不上池松、柄本、滨边的演技，看起来就像一个人在玩cosplay。长泽也在去年的电视剧《ELPIS-希望，或者灾难-》中表现了令人印象深刻的演技，为什么在本作中却演技低劣地扮演着角色。这让人想起了庵野导演的特摄片《甜心战士》地狱般的失败。
...我以【这就是导演努力想要做到的“服务”的吧，不想要那种太高的格调，只是作为一种娱乐来看待吧。也想尽量避免像《新·哥斯拉》那样的批评性反应吧】这样的想法观看着。但到此为止，没有让人觉得“服务”与电影的感情代入有所关联，都只是肤浅流于表面，这让我有点呆住了。
在非人性的世界观的彼岸
但对我而言，无论导演如何向观众伸出“服务”之手，结果却并非如此，这多少有点有趣。因为从中感受到了，与这种非人性的部分无法脱离的感觉。剧本和演技也一点无法让人对登场人物注入感情。或许因为这本身就与导演的世界观紧密相连。
另外，本作也完全没有以往庵野导演作品中常被批评的“导演自身的烦恼、成长”等要素，这也使非人性的世界观早已根深蒂固了。
从庵野导演的各种发言中可以看出，他早已表示了他对动画和电影制作的态度，在商业角度上也是非常冷静，也能从中看到他对影像表现的未来并不抱过多的希望。而且也没有了为了在剧场电影中表现作者性而放弃娱乐性考虑的青涩。压倒性的现实主义者不正是他的实态吗?
与之相对的，【在EVA终中成长了】或【还是长不大】之类的评价，都让人觉得未免都太表层了，但不管怎么说，《EVA》系列之后，观众方便习惯以“导演自身的烦恼”对男主人公的发言进行考察的，这么一种流程。这与其说是想了解电影的深层内容，无非是观众将感情代入到导演身上，从而获得安心的行为。
...但《新·假面骑士》却已经不再有这种烦恼了。官网上登载的内容也能看到导演表明的信念表明【向着即使不知道这部是原创影像的作品也能享受的娱乐作品为目标而努力着】，看不出流露自我意识的目的。
反而是这种立场本身，让人觉得更讽刺地把导演的世界观给更强烈地展现出来了。《新·假面骑士》也有与《式日》相近的风景作为外景拍摄登场，两部作品比较起来，或许更能感受到导演转达的世界观吧。
《式日》以导演的故乡山口县宇部市为舞台，描写了导演的烦恼，是一部带有很强的私小说元素的写实作品，但给人留下深刻印象的是其中的工业地带和铁路线的风景。这些可能并非对故乡本身的怀念，而是对本人的原始风景本身就充满了人工的、无机物的表现，我是这么觉得的。
...再加上，导演所喜欢的《奥特曼》和《假面骑士》等特摄片的表现中也加入了影像作品的原始风景。我以前在看《奥特曼》和《奥特赛文》里实相寺昭雄导演负责的集数时，也曾想过:“特摄片在这种描绘非人类世界观的可能性上是不是更有优势呢?”
特摄是把虚构的物品制作得看起来很像现实的类型。而实相寺的特摄作品里，却在其中通过反复使用和累积异样的仰角、对称的构图和无机质的表演，成功地让现实反过来看起来像虚假的。虽然实相寺实际上没有拍《假面骑士》。
...庵野秀明导演受到了各种各样的真人电影和动画作家的影响，其中最受粉丝们熟知的是实相寺导演的影响。从当初的《新世纪福音战士》系列到这次的《新·日本英雄宇宙》的各部电影，受到的影响都能有所窥见。特别是谈到独特的摄影工作带来的影响时最容易谈论到。
但对他影响最大的，不正是他能够提出的这种与生俱来的非人性世界观吗？在《新·假面骑士》中，往年实相寺特摄的精神与工厂地带、铁路等人造物相结合，产生了比任何事物都美要丽的感觉，在银幕上展现了那种非人性王国的景象。
...池松和滨边走在拱廊上，路人在后面慢慢形成整列的那一瞬间（这段有点没翻明白），现实突然变得如同虚构的这种令人毛骨悚然的视点，我认为正是特摄电影某种意义上的可能性的最高潮。（说那是一种能和黑泽清和滨口龙介的电影产生连接的瞬间也不为过)。
一般所谓电影，当然就是去看那种制作精良的故事，但这种充斥着庞大缺陷或某种狂气，就在哪么横在眼前的内容，也会成为一种去看的理由吧。与《新·哥斯拉》那样隐喻现实的特摄片不同，完全没有现实感的非人性世界观，放映起来也不算体面。
但对我来说，希望在剧本和演出全体人员在有更多洗练和考究的基础上，让“新·日本英雄宇宙”这个品牌变得更接近漫威电影宇宙，展现出更现代的特摄电影的道路。
...总评
这是一部由庵野秀明导演的非人性世界观扩张而成的电影。有意识地使用往年特摄电影所展现的，让现实看起来相反像是虚构的作物的性质，比过去作品更冰冷的世界。被认为是考虑到观众的心情和状况的说明性台词等【希望观众能更通俗易懂地代入感情】 但这手法越是浅显，越凸显出监督丢失人间性的世界观 。比《EVA》系列还要多。
...IGN本篇作者评分：7分
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