刚开始我以为在《摩加迪沙》之后，又要有一部步后尘之作，像《交涉》那样的类战狼出现，所以非常不抱期待。
因为《摩加迪沙》那样的关于整个民族的悲怆和伤痛是不容易反复展现的，那样会有消费之嫌，打动人的能力也会下降，像在《摩加迪沙》中两方大使馆人员同桌就餐那一幕那样情感充沛到令我这样已经观赏过许多类似题材的观众也近乎落泪，这样的作品是不世出的。
但后来我才发现这部作品是紧扣标题，它不仅没有那种“扬我国威”的雄心，反而和“官方”保持着相当的距离。
河正宇去执行任务的这个起因就是“卡卡”既希望解救人质能够给自己在即将到来的大选中增加胜算，又不愿冒任何有可能因任务失败而招致的风险才有了这次非官方行动。而来到黎巴嫩之后由“卡卡”所代表的军政府对整个行动的进展没有起到一丁点的正面作用，唯一在后期试图对主角一行人进行帮助的外务部众人也是忤逆上命后才采取了行动，这里的煽情桥段并非国族主义的“皇国兴废，在此一战”，而是现实的“物伤其类，兔死狐悲”。同为外交人员的身份让他们对主角团有了更多的情感投入，这就一点都不“战狼”。
（ps：另外在本片中安企部和外务部这两个政府部门之间官员的“官场斗”，也是很有意思的一点。更引人遐想的是“安企部”作为军政府时代韩国的情报部门，在当时的大韩民国是类似东西厂，锦衣卫地位的存在，所以可以说他们的态度一定程度上代表最高统治者的态度，我认为这也是导演一定要选取一个前金大中时代的真实案例进行改编的原因，理由我会在后面详述）
而主角一行人之所以在每一次危机来临之时能化险为夷的原因除去类型片所需要的一些“巧合”与“戏剧冲突”之外都是借助非官方势力，无论是规劝金司机将钱送回的劳拉，几次救主角一行人于绝境的卡里曼，还是最后垫付了250万美元的瑞士商人（更不要提导演还要在片尾字幕中强调韩国政府很可能没有还上那笔钱的事）
其中最有意思的就是金司机这个莫名其妙出现在当地的韩国侨民的角色，主创给他的设定是偷渡进入黎巴嫩所以无法离开，在韩国国内还有案底也无法回去的弃子与囚徒的形象，还在参与越南和迪拜两次韩国上世纪六十到八十年代最大的两次海外劳工派遣过程当中，被骗光了积蓄和劳动所得。（关于这两次海外劳工派遣，到越南去的在《国际市场》中也有过展现，而到迪拜去的在《出租车司机》中影片开场不久另一位金司机的自言自语里也有提到）所以这个人物是完全与体制绝缘的存在，在一开始河正宇训斥他说“海外公民也有配合国家公务的责任”的时候他的反应就像对方说的是外语一样，置若罔闻，而后期让他回心转意帮助河正宇的也不是集体荣誉感，而是在女友的提醒下他才意识到那两个被他背叛的人也是有家有口的活生生的人，良心不安才回头补救。
而最后帮助河正宇脱险的虽说是当时韩国政府的“强烈抗议，坚决不满”，但让韩国政府不得不这样做的其实是机场那群西方媒体的报道，担心国际观瞻和不希望友邦惊诧的“卡卡”才会愿意把他原来已经放弃的这个小人物想办法弄回来。
本片在最后河正宇在黎巴嫩上了归国的飞机的下一幕，直接转接了韩国机场被组织起来的欢迎团迎接奥运观察团的镜头，然后才是河正宇从一旁的出口走出来独自穿过热闹的人群。这个地方无疑是导演表意最直接的一处：在国族主义的影响和煽动下，比起一个个鲜活的个体那看不见又摸不着的集体显然会得到更多的重视。比起那一具有着实在的温度和感觉的血肉和生命，那过于庞大乃至庞大到有些虚无缥缈的荣誉感才是“卡卡”们更要费劲心机要去维护和守卫的东西。导演把这个主题放在军政府时期去讲述也是为了让人们能更好的在“国”与“家”之间做一个区分。
所以本片这个“非官方行动”的标题并非是为了像《战狼2》为了给予冷锋同志杀人特权而刻意抹去主角的官方身份那样，反而主角自始至终都是大韩民国的外交人员。正是以官方身份去执行这样一次“非官方行动”才更令人思考，“官方”的必要性和合理性。
当然本片在执行上有许多不尽如人意的地方，人物塑造较为老套，人物之间的关系建立也不够完整，女性角色缺失，（金司机的本地女友在影片后半段几乎只存在于台词中，甚至金司机想回去跟她告别时也没有出现，也不知道是不是演员中途离组了）煽情部分说来就来反倒没有《摩加迪沙》那种含蓄的力量等等，但有上面所述的立意，我个人认为三颗星是可以给到的。
