刚看完《我的朋友安德烈》，有一些话实在是不吐不快。

总的来说，整部电影的观影体验对我而言是十分糟糕的。因为喜欢双雪涛的小说，而且对董子健之前出演的电影也还算喜欢，最主要的还是喜欢同样是双雪涛的小说改编并且由董子健主演的的网剧《平原上的摩西》。所以，我对安德烈这部电影一直是抱有一定的期待的。但是，我没有想到电影最后呈现出来的是这样的。

这部电影的主创大部分都拍摄了网剧《平原上的摩西》，除了监制刁亦男和导演张大磊。我原以为董子健拍摄过那么多文艺类型的电影，自己执导电影应该会顺着这样的方向前进，但是，看起来他有自己的艺术追求，而不是选择沿袭前人的道路。不过，我认为这部电影是拍砸了。

想到哪说哪吧。

第一点，影片改编了小说的叙述结构。小说里是由主角的父亲的葬礼开始，主角似乎在葬礼上看到了安德烈开始的回忆。影片中则改为一场旅途，主角的父亲身故，主角驾车返乡的路上看到了安德烈，与其一同上路并开始的回忆。

首先，我觉得这个改编没有任何问题。因为电影要比小说更紧凑一点，换成公路电影的类型也会更适合整体故事的设计。但是，这个电影到最后跟本不是这个逻辑。开始主角搭乘飞机，看到安德烈，结果遇到大雪飞机只能中途降落，然后两人开车。最后，车也不知道到没到沈阳，主角有没有参加上葬礼。那我请问，设计类似人在囧途的公路之旅的干嘛呢？意义何在？

第二点，电影的镜头语言即为琐碎。有很多镜头明显能看到拍摄时采用了长镜头，剪辑是却改成了跳切。虽然，镜头语言的选择和剪辑是导演作者性的体现，导演应该有权以任何方式拍摄和剪辑，但是最后呈现的效果并不好。过多的剪辑和不明确的镜头组接导致我在观影时经常能感受到摄影机和镜头的存在，而无法沉浸在那个氛围和感受里。

有部分镜头逻辑十分混乱。主角母亲离家的那场戏，上一个镜头车灯还透过窗帘投在主角脸上，然后主角追出物资，车已经到巷子口了。只是主角跑出屋外那十几秒的时间，车已经完成掉头，出巷子，然后等在巷子口，最终就等主角差一点追上车的时候车开走了。为了达成某种戏剧效果，能稍微费点脑子么，不要这么粗暴。

特写镜头滥用。我之所以喜欢张大磊的《摩西》，是因为整部电影张大磊弱化探案的要素（当然，这也是这部戏被观众诟病的原因），全篇采用了大量的稳定机位的长镜头来拍摄。于是，整部戏呈现出近似于纪录片一样的气质，冷静客观的观察着这群人，这些事，这个地方。《安德烈》则不然，采用了很多浅景深特写，试图通过演员的表演和台词来传递一些情绪，但是，我们还尚未和演员达成共鸣，他就对着镜头跟我一通喷，是无法将这个情绪传递给我的。

第三点，对东北环境和生活特色缺乏基本的了解。双雪涛是一个地道的沈阳人，小说和电影发生地同样在东北。但是，看完电影之后，我觉得这部电影中的故事完全可以不发生在这里，发生在一个南方城市也是成立的。无非就是导致飞机延误的大雪改成台风，导致国道堵塞的原因改成因暴雨发生山体塌方，依旧可以成立。居中，刘昊然穿了一件呢子大衣就潇洒的走在外面，要知道这可是零下10几20度的天气啊。

影片后段发生了这么一场戏：主角想起了童年的一切，他不想回去参加葬礼，不想再面对这一切，他一把方向盘帅气的调头，准备回去。然后，安德烈不想让主角回去，就打开车门跳下了车。这时，注意了，主角一脚刹车，车安然的停了下来，主角下车去找安德烈。这时，镜头排到了地面，上面有厚厚的积雪。朋友们，如果你们在雪地上开过车就会知道，在这种积雪厚厚的雪地上快速调头，急刹车会发生什么。车轮会因为雪滑而抱死，然后车会完全失去控制朝着一个惯性的方向冲过去。但是，在刚刚的那场戏里，完全没有发生。如果，这个雪这么不影响行车，为什么要封闭高速呢，为什么还发生了国道塞车的情节呢？

还有，看完整个影片，我们无法从中感受到任何东北城市的典型气质。除了电影中出现的九千班，铁西胜利中学，蹩脚的东北话，这些似是而非的特征外，没有任何这个城市的特征，这里人的特色。去掉这些背景，我们完全不能理解主角的母亲的离开，主角父亲的酗酒，安德烈父亲的行为来由，没有这一切的基础，这些情节和故事是那么的缥缈，那么的脆弱。在这点上，张大磊的《摩西》就完成的非常好。剧集将故事从东北搬到了西北，在剧中我能真正的感受到那个没落的老工业城市，伴随的城市的落寞和陈旧，有人选择离开，有人选择凑合的活着，有人选择了铤而走险。如果主创没人有东北生活的经验，不放看看那部被禁的三部曲纪录片，其中艳粉街的部分就够安德烈这部电影调研一阵的了。

时间有点晚了，就先说这些吧。这次说这么多，主要还是我对这部拍摄于24年的电影预期太高了。我真的想在影院里看到《摩西》风格的《安德烈》。但是，最终我还是没能看到。

最后的最后，向大家极力推荐张大磊指导的剧集《平原上的摩西》。在我的评价体系里，这部剧要略高于《漫长的季节》。

以上。