怀着将信将疑的心情看完了处在风口浪尖上的前任系列第四部，相较于前作的浮夸，前任4的剧情和人物更真挚生猛，一定程度上反映出都市男女们爱情中存在的真实困境。
这部电影的真挚体现在敢于自嘲，无论是创作者还是演员，都有勇气丢弃过去爱惜的“包袱”。男主孟云在相亲中，对面女孩直言：“你看上去不老，但是——油。”现场观众的爆笑，意味着这此时此刻这个人物落地了，也更靠近普通人了。国产爱情片里稀有的自嘲，尤其是男性角色的自嘲，竟出自一位男导演之手，以此为基点再看全片，这是一部对女性观众极其友好的爱情喜剧。
前任4的女性主义倾向也在其他片段中有所显露。当直男余飞被女友以“怀孕”作为试探时，余飞的反映体现的是“我一定会对你负责”的传统婚恋观。而丁点此时却反问余飞：“凭什么奔着结婚去？你这样很功利，你对谈恋爱的目的不纯。”
看到这里的时候，我心里一惊，这部电影中的女性角色已经可以不仅仅只是作为叙事的背景板而存在了，她们可以依据自己的经验、判断而成为富有主体性的女性！
丁点对余飞看似“好男人”的答复提出尖锐、犀利的质疑出乎我的意料，由此为契机，他们开始践行一种全新的实践——结婚冷静期。
顾名思义，结婚冷静期与离婚冷静期处在相反的两面，它在片中虽然是一个温和的、伴随笑声的叙事线索，但我们不能不承认，这一笔是具有启发意义的。作为一对成年男女，我们原来有不鲁莽地面对婚姻的方式，我们不再被动地将自己抛掷进一个虚幻的名词里，我们对此有试错的权力，有彼此磨合、决断的权力。
余飞与丁点在这个过程中，竭力表演、疲乏、谈判、博弈、退却，最后因为一种后知后觉的依恋而再度相互奔赴。值得一题的是，片中数次出现二人相对而坐，如同公司会议一般地向彼此提出这段关系里现存的问题，看似滑稽，甚至有些公式化。但是回过头看，每一次他们的谈判，都更明确了彼此的界限，以及对这段关系的需求。
爱的关系千变万化，爱的浓度时涨时褪，但我们似乎可以从不断的“沟通”中找到一个坚固的锚点：那是我们日日夜夜相处之下的惯性，我们对彼此的了解，我们共同的经历。就像那个酒醉后的夜晚，余飞和丁点约定要把爱放在饼干盒里。而不知道什么时候，余飞打开那个饼干盒，却发现里面每一张纸条都积累着那些再细小不过、却也再具体不过的爱的瞬间。
结婚冷静期结束后，谁能说他们能永远在一起呢？但至少我们能够肯定，他们面对生活未知的漩涡，有了这一遭的经历，一定会更有底气说出这句话：我比从前更加了解我的爱人了。
回到林佳的线索里，我惊诧地发现，这条线索的本质，讲得不是任何艳遇、爱情，而是一个蜷缩在自己所谓的“自由”中、恐惧亲密关系的、有些懦弱的男人。放在同类国产电影里，这种男性形象的建制是大胆的。
其中对孟云最一针见血的评价，出自孟云前任之一的酒吧老板娘之口，她对身处情感困境的孟云说：“你很有可能被你所谓的自由禁锢了，如果你没想走出来，就不要把别人带进去。”
与前任林佳的分手，是他生命里的一场地震。他久久无法从那种深度的创伤与失去中走出。感到恐惧、无措的他，即使不断和各类女人见面，也仍然无法真正医治自己。
当律师柳柳把真挚的爱摆在他面前时，他看似再一次做了懦夫的选择，慌不择路地逃离了。但是在爱的坐标里，这却是一次勇敢的选择。原因无他，他必须先完成自己“走出来”的课题，而在真正走出来、重建自己之前，他无法建立任何深度的亲密关系。这与林佳无关、与柳柳无关，这是只有他自己独自才能完成的课题。
幸好，即使到最终，导演仍然没有给出一个刻板的答案，而是复刻了生活中大多数的真实出境。逃离之后，孟云必须重新面对自己。而这是否奏效？是否是完美的解决方法？导演给了观众留白，交由我们自己填补。
余飞与丁点在“结婚冷静期会议”中放出豪言：就算没有爱情，我们也要有义气，我们要成为爱里的江湖儿女。
这个“义”字，把男女双方都从自己既定的性别身份中解放了出来，而是回归了一种互相平等、互相尊重的坐标之中。
这个义，是林佳再次面对深爱过的孟云时，能够坦然放在过去，给予他真挚的劝告与慰藉。
这个义，是律师柳柳即便爱，再知晓孟云的重重疑虑时，也要体面大方地抽身离开。
这个义，是孟云面对柳柳的爱时，不能自私地将对方也拖进自己的课题之中，他必须独自面对自己仍未解决的课题，即便这将是一个漫长、寂寞而煎熬的过程。
这几个在都市丛林中探求、追寻爱的年轻人，他们彼此有义，即使有一日不作爱人，也能保留体面。
