久闻科波拉的《现代启示录》的大名，曾经多次打开电影，但在看到电影长达214分钟时，一是时间不允许，二来怕虚浮自己难以集中注意力完整的体会这部电影，同时带来的对电影的偏见，不由的放弃了观看的想法，今日清晨终于按下心情，满怀期待的观摩了这部电影。
看完后不由的感慨良多，电影的精彩毋庸置疑，而我所没有想到的是以这么一种方式所呈现到观众的面前。在提及科波拉的时候，大家所更多提及的是他的《教父》系列电影，教父系列电影所展现的家族的动荡和人物命运是电影的亮点，而流畅的叙事和完整的故事是这类电影的特点，也就是大家所更为熟知的好莱坞式的电影叙事模式。但《现代启示录》毫无疑问是脱离了美式叙事的框架体系的，从我观感而言，它更像是一部充满寓言故事性的欧洲电影。
电影以但丁《神曲》般的模式，由维拉德上尉这个冷峻的观察者，带领着观众从湄公河自下而上，从地狱，炼狱，再到所谓的"天堂"的旅程，让观众在三个小时的旅程中，见到了整个战争的众生百态，从将军，小兵再到越南人，每个人都在电影中扮演着重要的一环，颇具魔幻现实主义色彩。电影的开头便通过叠化的手法，将维拉德上尉，越南从林，电风扇，直升机，佛陀雕像等一系列元素呈现在画面之中，一来给人产生了一种战争后的ptsd的既视感，又有一种如梦似醒的感觉，而随着美国军官的到来，维拉德上尉的新的任务随之到来。此次任务维拉德是被派遣去刺杀脱离美军组织的科茨上校。而电影的展开就随着维拉德上尉在沿着湄公河上行的同时的所见所闻所展开。
电影虽然没有标识章节，但从节奏能看出电影是章节式的电影，从初到越南(地狱)，对于战争的残酷展示无疑，遍地哀嚎，尸横遍野，枪炮声无处不在，但与此形成对比的是美军的态度和军官的态度，军官在战争中的形象无疑是荒诞讽刺的，他视人命如草芥，同时他也热爱冲浪，在战争中时不时和士兵讨论冲浪的行为和尸横遍野的场景形成了巨大的反差，而这种行为也展示出了美军在后方的游刃有余和花天酒地。观看playboy女郎的表演与playboy女郎共度良宵，这些常人所不敢思考的梦，在这片土地上似乎唾手可得，而这也是大多数美军士兵的心态。
随着旅程深入腹地，逐步走入战争的前线，此时枪炮更加轰鸣，而美军士兵也不在那么游刃有余，伴随着同伴的死亡，无刻不在的越共威胁，有的美军士兵也开始期盼回家，期盼战争结束。而法国农场主与维拉德上尉的谈话，更是揭示了战争的原由由美军自己挑起，且留下了这里就像这个鸡蛋"white leave, yellow stay."这种预示性的言论。而当拉着手风琴的拉斐尔(天使长)出现时，它所说的一切也预示着所谓的"freedom"不过是战争的借口，而越战的真相也不过是法国和美国再次为领土的归属所进行的布局。
当维拉德最终进入到腹地(天堂)时，这里没有上帝，没有天使，只有佛陀。维拉德也见到了最终的任务目标科茨上校，上校的思想颇具哲学深度，这里也没有很多的枪声，越南人更多的像是野蛮人未曾开化的样子，而科茨则仿佛佛陀一般，是越南人所供奉的神明，科茨没有杀死维拉德，只是囚禁了他，并不断的他揭示美国报道和现实的差异。伴随着这些观点，维拉德逐渐也和佛陀相统一，并在一个祭祀的夜晚宛如地狱中的恶鬼一般杀死了佛陀科茨，取而代之，成为了越南人所侍奉的新神明，而他的行为预示了美国在这片土地上对法国所干的事情。
在一部电影中科波拉用极其多的元素符号揭示了战争的原因，战争的过程，战争的结果，同时将战争的残酷，军官的无能，士兵的痛苦，越南人的创伤，媒体的虚假，统治者的无情，政治的斗争，甚至还有种族主义都被融入在一部电影之中，不由的让人拍案叫绝。于此同时在撇除掉故事的寓言性，电影的构图和光影也极为出彩，在法国庄园的一段中，女士身上的光预示着她们依旧相信上帝，依旧相信彼此，而男士身处阴暗中，也代表着背叛和阴谋。电影也在不同的桥段采用了信号弹来构建氛围，加强了电影的魔幻现实主义色彩。
维拉德上尉也颇具《出租车司机》中的特拉维斯般的孤独感和游历感，大量的独白构建了维拉德的独特性和抽离感。电影在很多细节的表述上并非明确的展示，而这种的不明确同时也增加了电影更多的解读性，比如:电影旅程的阶段是否能够看成美军在对越南进攻的时序图，刚入越南的轻松，再到中期的艰难，以及后期对法国的取而代之？或者整个电影都是上尉脑中的幻想？这些不确定性给了观众更多思考和感受的空间，也注定了这部电影的伟大。
电影的唯一缺点是对于更注重剧情的观众没有那么友好，冗长的时间可能导致观众昏昏欲睡，同时在仅观看剧情的人眼中，电影可能晦涩难懂，且逻辑较为分散。同时对于现实的这种赤裸裸的揭露，也让人不禁怀疑，当媒体的谎言如白纸般被撕破，那现实的意义是什么，我们还能够相信什么？这种幻想和现实的巨大落差是的人心神俱疲，且对世界抱有极大的空虚感。除此以外皆是亮点，希望各位观众能够细细品味。
精妙至极，精彩绝伦，个人评分:9.68分。