2025.6.7 周六 11:30 伦敦the garden cinema 雨天
个人情绪化记录第一遍在影院的直观观感，如果有人不幸看了这篇影评想骂我没看懂电影就出来评论，我先说我认。
喜欢摄影，喜欢风格，喜欢民国上海设定，多种语言的角色都是找对应国籍的演员而不是让演员蹩脚地说外语，我知道这种民国设定的电影拍出来就非常非常不容易，导演编剧都费了很多心思。
但是不到一个小时我就开始如坐针毡，呈现的效果让我感觉特别有野心但是特别做作。
剧作很多地方站不住脚，信息给得太快，感觉想表达的东西很多，什么都沾一点。
其中戏中戏的设定大概是为了强调“反抗”的主题，但没感觉到有什么特别突出的和主线剧情的呼应观照效果。唯一有点戏剧效果的地方是，结尾的时候巩俐为救赵又廷冲上舞台，终于两条线在舞台这个亦真亦假的空间中交汇，有所观照。说到这里，就很好笑了，女主明知道在被追杀，争分夺秒前来拉上赵又廷一起逃命，居然还上台演了一小段，是一个双关谜语的目的？赵又廷有什么错你要这么折磨他？这种情节，我唯一能接受的解释就是她不想打草惊蛇，比如说，观众里有日本军官。但是这也不合理，因为这时信息没传到剧院。不想慌里慌张地引人怀疑，可以制造演出事故打断演出，比如说落下幕布，趁观众看不见也还没反应过来，拉赵又廷赶紧跑。这只是万千方式中的一种。总的来讲，不存在什么“避免打草惊蛇”，因为蛇已经紧追在屁股后面了，为什么不拉上他立刻跑？？这是从动因来说。从行为结果来说的话，都不说你跑多远，但凡你跑到舞台后面，日本人到了后都不至于向舞台开枪，死伤无辜，就因为到了电影高潮时间点，强行制造悲惨混乱么？
身为间谍在那么危险的时代，巩俐居然那么轻易地让女二进入她的私人生活，一个此前完全陌生的人表现得如此殷勤，演员也没有表演出天生讨人喜欢的气质，对着车窗喊你让我去看你彩排吧的时候像个复读机，巩俐居然就这么把她带在身边了。
后面那一段拉拉气质的抚摸是在干嘛？是为了体现尔虞我诈、算计与提防的缝隙里两个浮萍般的女人互相支持、怜惜吗？是因为巩俐在这个来路不明的女孩身上看到了过去的自己？不奏效，但凡前面给巩俐一个面部特写表现她对女二另眼相看我都不会觉得后面这么这么突兀，还有女二躺在床上那段做作的呓语...
女二一会儿劲劲的（猛扇王传君巴掌），一会呆呆的，结尾要逃命的时候遇上王传君她看起来不紧不慢，毫无反抗地就被王传君带走了，且认为她计划等王传君卸下防备的时候捅他，那你捅完王传君之后可以走得再慢一点吗？你要么趁他痛的时候补致命刀，你要么捅了赶紧跑，慢慢走是什么意思？被侵犯之后的疼痛、爆发之后的力竭倒也可以解释，但是没有表演出来，给我的直观观感就是，编剧要女二被王传君枪杀，要悲惨氛围。
女二是编剧的空洞工具人，但是作为工具人达成了什么戏剧目的？不知道。女二最重的一场戏——qj戏是为了体现战争中针对女性的特有的压迫吗？可能吧，但是多方因素的综合下，我的直观观感是这只是为了添加一抹战争底色下的情色意味，试图丰富一下影片层次。

一些自知比较刻薄但是不吐不快的评论：
几位主演赵又廷、王传君、女二的气质特别现代小资，像武康路马路牙子上煮红酒那种...有些台词生硬，女二演技火上浇油，她两次向别人念剧本证明自己对演艺的热爱我都想抱头求师傅别念了。。。
赵又廷张不开嘴的说话方式（也可能是其他表演上的因素）让我觉得这个角色对什么场面的情绪都差点意思，没感觉他多么热爱剧院，没感觉演出对他多么重要，也没感觉他多爱巩俐，就特别适合好东西里面那个角色；
王传君的角色没觉得他多油滑机灵足以在多方周旋，空洞不说，最大的感受是好做作啊！！而且你要很好色或者对女二有特殊的情感才会在门外枪战的时候想着qj女二吧，这毕竟是比较特殊的情节，前面铺垫不够，就一段在车里摸女二被掌掴的戏，但凡摸她前加一句类似于：“你太倔了，跟我一块亏不了你”暗示一下王传君觊觎已久，或者体现他经常招ji，只把女人当泄欲工具；
日方找两个大大大帅哥来演是为啥……符不符合现实另论，首先就不利于观众注意力导向以及片子的整体偏严肃、现实的气质吧；
可能是预算限制所以没什么大的外景戏，时代背景、具体场景主要靠字幕来讲，以及靠演员来演，但是演员里面除了巩俐就主要靠Fredrich撑起来时代的沉重感，后者还不算主演，或许再加上Saul和小田切让，感觉只有他们四个人真的身处民国参与谍战，殚精竭虑，其他主要角色像在过家家，这晃一下那晃一下
关于替身文学的部分，小田切让被巩俐枪杀后，手边那一张妻子照片还能更刻意点吗？
Fredrich和巩俐会面那场戏的开头，二人过近的距离，Fredrich目光聚焦流连在巩俐的面部下方（嘴唇），难得的面部特写，让我以为他们要亲上了，既然是父女一样的关系那为什么这么拍？

还没吐槽完

巩俐和前夫第一次见面的台词太好笑太不尊重观众智商了，是想表达前夫多疑么？“你帮帮我”“我们从前住的那个房子很安全”“所有人都知道那个房子是我们的，你要害我啊？”
关于前夫的身份，不知道我理解是否准确，似乎是他为日本人工作过，现在日本人、重庆方面的中方都想他死，为重庆方工作的女二就是想通过巩俐引出巩俐前夫。
总的来讲前夫的存在和巩俐的任务没有冲突，和Fredrich的对话也能看出她出于旧情真的想帮前夫。所以她发自内心觉得老房子安全。但凡前面加一句类似于“房子被我卖掉了，几经转手，空置了很久”，或者来句类似于“最危险的地方就是最安全的地方”，我都不会觉得这么好笑。。。因为当时前夫抛出新信息后我就立马共情他：“啊？原来所有人都知道啊！那巩俐为什么这么让他去那里？”所以巩俐怎么说的？巩俐含泪说：“你还是那个老样子”，啊在深沉什么…
后面前夫在面前被枪杀也完全没给巩俐时间去交代她对此的感情，就一个极短的中景镜头，后面就立刻没事人一样执行任务，一瞬间怀疑巩俐是不是用他作为诱饵制造混乱方便抓日本人……我知道赶时间，但是好歹是前夫啊，如果要体现巩俐为了任务无暇顾及私情、牺牲小我，那更加得给点银幕时间表现她对此的反应吧...

巩俐后面化身女战神杀那么多特务，那么轻松简直有点像动作类型片——尽管剧情上她受过训练，说到这里就可以总结出这部片最让我不舒服的地方，就算角色的行为逻辑可以被解释，但就是很出戏，不符合我不加解释的直观观感。如果不是在影院里，身边坐满了娄烨粉丝，我特别想抱头乱窜尖叫道“干嘛啊？”

整个片子气质很杂糅，战争、戏中戏、女二支线的情色、巩俐赵又廷的乱世恋人、两个女角色之间的微妙、突围枪战、谍战、替身文学、闪过的一句尼采，这个那个的，结果是很空洞做作。即便设定的民国确实是一个矛盾、丰富的时代，尤其是在上海，动荡、洋派、繁荣、糜烂、思想发展，是一个很好的载体。但是影片真的没有说服我。

但是当然还是很不容易！也很高兴见到了娄烨导演（虽然是线上）