在伊穿过暴雨中的升学战场，滑滑板滑向了属于自己的人生。
导演在采访中说“这是个人人想赢的时代，却不得不接受失败的故事。”韩剧总像一柄锋利的手术刀，划开了东亚教育竞技场华丽的外袍，暴露出其下森森白骨般残酷的生存逻辑。但精心设计的现代文明角斗中，我们惊讶地发现：真正的胜利者不是那些在排行榜上步步攀升的优等生，而是学会在制度齿轮间跳探戈的生存艺术家；在不透光的森林中，也有精灵出现。
这部剧回答着布莱希特的时代之问：“在一个黑暗的时代，我们如何成为一个善良的人？”
他们像《楚门的世界》里觉醒的群演，既不完全服从剧本，也不掀翻整个摄影棚——而是在每场戏的间隙，偷偷用粉笔在布景墙上画下反抗的涂鸦：在伊故意考砸、涩琪把志愿表扔进垃圾桶，消解着成绩为王的原林法则。
那些被升学压力碾碎的自尊、被排名制度异化的亲情、被标准化流水线削平的人格棱角，都使观众在屏幕光影的折射下获得某种救赎。就像希腊悲剧里的净化功能，观众通过见证角色的觉醒，在潜意识里重构着对"成功学"的价值判断：
涩琪虽然没参加考试，但她的人生也没完蛋；崔京没拿到标准答案，还是考上了理想大学的理想专业；艺莉不擅长学习，但三百六十行总有一行适合她。
这类剧集最危险也最迷人的特质，在于它们既不是振臂高呼的爽文，主角开金手指大战四方，颠覆考试制度；也不是犬儒主义的投降书，埋头嗑????苦学直到最后丧失了人性。那些被反复呈现的跨阶级友谊、被不断强化的正义信念，像蒲公英种子般飘散在集体意识的土壤里。
当某个熬夜刷题的中学生突然停下笔尖，意识到"原来爱不需要考试分数兑换"，这种认知的松动或许比任何制度改良都更具破坏力。
在霓虹闪烁的都市丛林深处，在伊让涩琪知道自己值得被爱。涩琪慢慢发现人与人之间的关系不止是殴打和谩骂，还可以有无条件的相信对方，涩琪慢慢会“爱自己”。转学前，她抱着头在地下蜷缩着挨打，从不反抗；转学后，同学冤枉她卖????，即使很为难，她还是直言不讳地指认了在伊，无条件保护自己。
在伊在遇到涩琪之后，尝试着“找自己”：“有一天，她说得到了神的启示，梦到自己穿着盔甲跳进汉江，她不必犯下与该隐相同的罪，她终于找到了脱离爸爸诅咒的方法。”在伊想，如果能保证毁灭作恶多端的爸爸，那么，为了社会的利益，即使和他同归于尽也愿意。她选择了跳水，选择了另一条干干净净的路。爱让在伊觉醒，使她在体制性暴力中锻造出了精神的铠甲。
当然，还有许多细节值得深入探讨，但作为深夜的随笔，难以全面涉及所有内容。
总有一些剧让人感到：
“如果我是个编剧，就想要写出这样剧本”。
这类作品的真正价值，或许不在于给出标准答案，而在于不断抛出质询：当我们在谈论"胜利"时，是否早已陷入单一价值体系的认知牢笼？那些被优绩主义吹捧为“胜利者”的人，是否真的幸福？那些被升学制度判定为"失败者"的人，是否拥有照亮另一种生存可能的星火？
它让我们坚信，在面对黑暗的时候，我们也能奋起而行：
“为应付这荒凉的存在，人总是还不够善良。别期待协助。给他脑袋一拳。”
“一切都在改变。你可以
用你最后一口呼吸重新开始。”
要做到当你离开世界
不仅你是好的，而且留下一个好世界。
