...再次拉片
作图时生成的一些新想法。
将影像中的视觉符号移置凝缩后形成这一淫乱的直观图像
想象的象征的实在的
分别对应欲望与梦消费与商品以及被指涉的隐秘的现实
妻子站街女高级模特面具女都被老虎玩具这一商品符号指代
直至女孩与这一符号被并置于同一空间
邪魅圣诞树商品的普遍性符号又因是其节日符号的普遍性而令观者忽视了这一视觉符号所指涉的意象每当主角欲望开始活动时它都出现在旁
将性欲望淫乱活动绑定于这一消费商品的视觉符号之上
从而暗示消费活动等同于性的淫乱活动
彩虹的尽头
这一空间连接了两次互为对照的宴会又揭示了故事最后一幕的残忍
一切隐秘的现实都在这里被暗示如同多条绳子打成的那个绳结映照了即将发生的真实
秃头男
影片中最被忽视的一个身影在电影的结尾处秃头男身处于镜头的画面构图中的绝对中心位置
并且秃头男与女孩的走位在视觉上的形成女孩被带走的强烈错觉（女孩回头望向父母随后被领走）
在结合前面镜头的动作秃头男在挑选商品而女儿又被商品符号（玩具娃娃玩具老虎）同质化
再有前面彩虹尽头店铺内秃头老板（秃头成为视觉符号）控制女儿卖淫（女儿是彩虹店铺内的商品）
现代社会消费社会
一切事物都能被具有商品属性
对于那些面具人而言
男人-劳动力帮助雇主收拾淫乱后的事故
女人-妓女成为宴会中雕塑走廊中的艺术收藏品
而最后一幕更是揭示了一个更为残忍的隐秘的现实
孩子-亦是商品
明显女主已从自身的生存经验中洞察到这一残忍的不可直视的现实
起初她在影片开头脱去衣服的场景中就已经暗示了她与B宴会那些面具女的同质性直至她看向镜中的自我直觉性的感到厌恶并在梦中窥探到这一恐怖现实但直至最后一幕看向那被领走的女儿她知晓女儿的未来及结局但仍无能为力只能任由其被领走。
