观赏日志（记录我最爱的几集赏析和观后感）：
02.代号R writer by 太田爱
这集剧本上的艺术高度已经超越几乎所有特摄单元剧了（不过依然是太田爱写的《遥远的乌克巴尔》仍然是我最喜欢的一集），演员的表演也意外的非常不错，剧情可解读的方向很多
在我看来r是一位孤独的思考者，他身处于这残酷冷漠的现实，尽管已然失望躺平，却从未停止或放弃思考，他孜然一身的孤独，即使也是登船的一员，却还是同其他逃避者格格不入，因为他始终是位寻觅认同与自我的哲学家，并非从头到尾的躺平者
......他遇到了看似和自己很像的jin，为了认同感，他想要拉jin一起上船；而在最后jin的劝阻中，一句“难道你还什么都没做就要逃避吗？”使r对于追寻到面对自我动摇了片刻，然后将眼镜还给jin，放弃了追寻认同，而登船的光芒已然出现，r依然选择了登船，现在的自己不是自己，他放弃了寻找认同，意识到人生道路固然孤独与痛苦，他想要去相信这艘船，因为有时信任会随之而来，拥有了登船后面对自我的觉悟
可惜等待他的不是登船后的释然，而是突如其来的死亡
因为船需要的不是这样的哲学家，不是这样的思考者，而是这个社会上大多数的受害者，躺平的，放弃思考，只想逃避的人们。
真是讽刺啊，觉悟了的，寻找到了，或者说创造了自己活着的意义的，准备面对真正的自己的r死了；失了忆的，找不到存在意义，只能用赛文眼镜来证明自己存在和迎合救世主身份的jin却活着。
随着悲壮的配乐，赛文x气愤的毁掉了乌托邦——船。可是，乌托邦中的人们，那些躺平的逃避者们，是否也随着爆炸的船一起消逝了生命呢？
这真的是全奥系最细腻的剧本了，每个人物的一举一动和一言一语，以及表情都细致入微，以及我是第一次爱上了一个仅仅出现了一回单元集的角色，我和r的共鸣简直太多了，多得我以为要登船的是我自己，死在船下的也是我自己。
06.旅行者 writer by 小林雄次
这一话致敬了赛文原剧的《圆盘来了》，而且不仅仅是致敬，更是写出了超越原作结局框架的故事
...原作观星男最后依然骑着单车，没精打采毫无希望的生活着，一切又回到原点。而隆男却随着白光一起踏入了宇宙群星的旅途，尽管未来未知，但他终于拥有了追寻或说逃避的机会。
jin在经历了r的事件后也终于做出了一次不那么被动的选择，放任隆男离开。
其实隆男和r也是当时jin的人格的一部分吧，jin就像一个初入社会的人一样，一集一集的作为旁观者见证着人生百态，慢慢形成自我。
不过问题依然没有解决，也许也永远不会解决了，纵使赛文x多么强大，却只有不作为或是作为了也不对的无力感。
很庆幸19年的《泰迦》中还有着对《圆盘来了》的致敬集《圆盘未至》，只不过在如此这样的今天，特摄乃至整个影视行业都衰落不堪，作品的质量与深度固然没有多年前的好罢了。只可惜啊，泰迦和泽塔后新奥并没有变好，却再次走上了新生代的路线。
日多隆男的故事也不断的在世界上的某个角落上演着，只是没有那道白光，没有共鸣的jin，只有旁观着的普通人阿耶莎
08.血书 writer by 长谷川圭一
这一集拥有堪称奥史单元剧最佳反转的剧情，通过长谷川式的融合金典电影等艺术元素的手法，完成了对希区柯克《惊魂记》的致敬，也多亏了赛文x深夜档的定位，得以将尺度做得稍微宽放点
只可惜长谷川这位编剧已经很少参与新奥系作品了，他想把制作留给年轻人，可是如今奥这个系列…唉
还好长谷川还在其他特摄作品中活跃，但更可惜的是太田爱女士，似乎已经远离特摄了
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《赛文X》是旧圆谷公司最后的平成绝唱，这部人气低迷的深夜档作品完结后，系列构成八木毅离开了圆谷，且在被收购后圆谷家族的成员几乎扫劫一空，这家公司的倔强与初心早已不再。
《赛文x》是典型的后现代主义作品，虽然是赛博朋克的设定，但无处不在的表达出了对现代社会的讥讽，可惜由于经费问题，这部承载着圆谷最后良心的绝唱也随着七爷与安奴跨越了40年的再会画上了句号。若是当时经费再多一点，或是片方对于故事剧情的取舍再精确一点，该多好啊，不像《奈克瑟斯》，本作被砍的情节并不多，若将这些情节（说书人贯穿全剧，阿耶莎听着，jin的说书人身份，最后破坏了旧统治阶级后社会的乱象，旧制度的维护党和人们慢慢建立起的新制度）加入剧中也就需一集，故事也会不一样，不会像现在这样不借助原案小说等外力因素而根本无法理解主创在结尾想要表达的含义。这倒也是剧里剧外的更加讽刺，赛文x力量这么大，却几乎什么也没做到；圆谷拍的那么好，人们那么想要努力的活着，却都不尽如人意，社会也真的越来越荒诞压抑了
大多数人认为《梦比优斯》是圆谷在旧平成最后的力作，但我其实对梦比优斯是有些失望的，本该情怀满满深意满满的纪念作却显得十分孩子气，在回归原初上做得还没《麦克斯》好；在我心中，《赛文x》才是圆谷最后的一部满怀初心的奥特曼，奥特曼在超八后就变味了。
还有可惜的一点是实相寺昭雄老爷子的逝世，如果他还在，《赛文x》里一定会有他负责的集数。rip
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