杨德昌太厉害了，借洋洋之口告诉阿弟告诉我们——“你自己看不到，所以我拍给你看啊”
三个小时的电影似乎很长，但和一个人的一生相比，实在是短的不能再短。
一一就是这样一个在用三个小时讲述人生的电影。以婴儿的啼哭声开始，在葬礼的告别中结束，这不就是生命的开始与结束么。
电影节奏很缓慢，许许多多的空镜引人遐想，但却总来不及细想就要奔赴下一个镜头，生命很长，却总是忙忙碌碌。
非常喜欢NJ在日本的那段时间，父亲的初恋和女儿的情窦初开用蒙太奇手法结合在一起，NJ和阿瑞回忆着往昔并在冲突中达成和解，婷婷和胖子讨论着电影与人生的意义，这些都像日本的海浪一样波涛汹涌地隐藏在风平浪静之下，也像极了物哀美学——“山头上罩满了月色,这是原野尽头惟一的景色,月色虽以淡淡消去,但余韵无穷,不禁使人产生冬夜寥峭的感觉”
片尾的钢琴曲使我想到了大田在异国他乡喧闹的小酒馆中弹起的月光，这也是NJ和大田第一次交心，两个人在月光的缓缓流淌中相互了解渐深。大田在于NJ的对话中总是冷静、哀伤又克制，他十分清楚NJ为何要接近他，也理解NJ的苦衷，他们以磋商生意为幌子，实则不过是两个失意的理想主义者在互相舔舐伤口。NJ在最后一次向现实妥协后病倒在床，并且不再过问公司的任何事情，理想主义者最终还是败给了现实。
敏敏重复循环的日常不也是我们每个人的日常吗？高压之下的敏敏崩溃到丢下家庭躲进大山里，可是大山里的日子也像她说的“其实真的是没什么不一样”、“这一大堆，哪有那么复杂？”，既然如此，又该再往哪里逃呢？
看完电影，感觉正如结尾洋洋所说的“我感觉，我也老了。”