在讲述这个故事前，我想有必要提前立论。“青猪”系列从原著轻小说到动画再到剧场版，我个人对它优缺点的描述都是基于它是一部“轻小说”或者“日常漫”的前提下进行的。而从客观的角度来看，最近两次的剧场版显然是够不上所谓“电影”的合格线的，但这并不意味着《青春猪头少年不会梦见娇怜外出妹》和《青春猪头少年不会梦见红书包女孩》是差强人意的作品，它们仅仅是应该被放在更加适合它们的角度上讨论而已。
...在观影结束后，我并没有立刻急着去表露自己的心声，而是凭着个人的感觉重读了一遍茨威格的《一个陌生女人的来信》，并不是为了那句“我爱你，和你毫无关系”。茨威格的几篇以小写大的小说中的人物，恰恰就拥有着强烈而温柔的激情与冲动，而这种情感的表现形式和放大镜般的特写，是我记忆中和青猪系列最为吻合的文学作品。（其实《丧钟为谁而鸣》也很接近，到海明威的情感太激烈也太冲突了，我个人会更喜欢拿更温柔的茨威格来类比）
...从某种意义上来说，这部《青春猪头少年不会梦到红书包女孩》也同样温柔化的表达出这些情感。青猪系列从2018年的《青春猪头少年不会梦见兔女郎学姐》开始，源于爱情但不止于爱情，在情感的背后隐藏着作者和制作团队对于社会问题的思考。温柔又强硬，沉静又深思，在厕纸满天的动漫时代宣告着自己的态度。而这次，历经爱情、友情、兄妹情之后，青猪系列把重点放在了家庭上。
...在解决了一系列大事件之后，梓川咲太终于收获了一个相当完满的结局，爱情、亲情和友情上的重大矛盾都已经成功化解，就像电影里的台词一样，他“正在和麻衣小姐走向更美好的生活”，但在他幸福生活的大厦上还有一朵小小的乌云是他本人都未曾发现的。梓川咲太解决了一个又一个青春期综合征，但这种病却从未真正的出现在他本人身上（胸口的三道疤来源于牧之原翔子的青春期综合征）。作为事件漩涡的核心，他颇有一种“拯救了所有人，却唯独没有救自己”的隐患，而这次事件便是作者对他人物形象最后的补全，作为青猪系列高中篇的最后部分，我们的咲太老师面对的最后敌人，是他的影子。
...在之前的故事中，梓川咲太一直被观众们戏称为“师傅”，这当然来源于他超高的情商和机敏的处事态度。在玩笑话中隐藏的实际上是众人的真心和疑虑:哪怕是将日本社会高中生现状和文艺作品的艺术化加工纳入考虑范围，梓川咲太的情商及处世方式也是过于早熟的。而在本片中，算是给梓川咲太为何会有如此之重的早熟倾向一个交代。
.........在妹妹遭受霸凌后，母亲精神出现异常，梓川咲太不得不带着妹妹脱离父母独立生活。在家庭关系上，咲太需要同时扮演一部分“父亲”和“母亲”的角色，所以我们可以看到，咲太既会替枫与花枫做早餐，也会替她们去参加非全日制高中的宣讲会。之所以举出这两个例子，是因为这本该是他们父母该做的。在某些意义上的“父亲”和“母亲”的身份认定，给予了梓川咲太超越同龄人的早熟，也让他付出足够的代价，《青春猪头少年不会梦见红书包女孩》的故事也由此徐徐展开。
...随着故事的进行，我们逐渐的适应了咲太早熟知性的一面，但我们也都忘却了，他本身只是一个不满18周岁的未成年人。他所付出的代价是彻底的封闭自己的一部分内心，把自己和家人之间的亲情联结切断，在某种意义上达成了“无父无母”的状态。我说不好这究竟算不算是一种冷漠，但可以确定的是，在这部剧场版上映之前，梓川咲太的父母于他而言一定是社会关系置于情感之前的，而这也最终导致了咲太本人的青春期综合征。
...如果站在这部剧场版回望tv版的前4集，我们会发现梓川咲太和樱岛麻衣确实是有相似之处的。而这种共性就来自于家庭的“缺失感”。还记得tv剧集中，梓川咲太是如何拉近樱岛麻衣之间的距离的吗？在看到麻衣不接母亲的电话后，咲太通过和女记者交换情报，从而得知了母女不睦的事实。父亲出轨、母亲冷漠，从小生活在这种家庭环境中的樱岛麻衣同样拥有着这种“缺失感”，可能就是因为这种缺失感，在外加咲太帮助他人独有的处世观念，两个人才会越走越近，生死与共。
...而樱岛麻衣在这部《青春猪头少年不会梦见红书包女孩》中的地位同样至关重要，虽然这两部剧场版的主题都是家庭亲情而非爱情，但我们亲爱的“麻衣小姐”的戏份却不会受到一丝一毫的削弱，鸭志田一虽然喜欢发刀子，但他明白一段正常而健康的爱情应该如何发展。在现代足球中常常在中前场会提到一个专业名词叫“战略支点”，具体的场上位置暂且不论，我们只要知道所谓“战略支点”的作用就是为拥有得分能力的人提供帮助。
...而樱岛麻衣在这两部剧场版中的作用，就很类似于足球上的“战略支点”。在咲太面对妹妹升学的压力时，麻衣没有给出意见，她把自己放在了正确的位置上，只为兄妹二人提供依靠和情绪价值；在咲太患上青春期综合征后，她成了咲太唯一的倾诉对象，为咲太去解决母亲的问题点下了关键的转折。在这里有个很有意思的情感转变，咲太在目前为止的动漫版剧情中总共有三次情绪上的崩溃，分别是枫变成花枫、麻衣出车祸和自己患上青春期综合征。而这三次崩溃解决时陪伴在咲太身边的人其实是有变化的，从翔子➡️麻衣，这是一个很明显的趋势，也是青猪系列彻底扶正女主的过程。
...当然，在这次剧场版中，梓川咲太和樱岛麻衣之间的发糖行为也狠狠的磕到了各位观众。不管是麻衣和咲太共同签名的“结婚申请书”，还是剧场版后半段两人的同床共枕，都是继翔子篇后关系深化的新篇章。在我看来，全篇剧场版最令人动心的爱情桥段还并不表现在你侬我侬的剧情中。咲太在双叶的实验室里提到翔子小妹是真诚的希望她“能够有一段完美未来”，当双叶反问咲太，麻衣会不会介意时，咲太平静的回答:“我会和麻衣小姐一起去找到完美的未来”。我想，可以想象到的最美好的爱情，也不过如此吧。
...而对于这次的青春期综合征，鸭志田一同样使用了一种相当精巧的方式表达咲太的病征。在咲太的腹部又一次出现了伤疤，和翔子篇在心脏位置出现的疤痕不同，这一次的伤疤出现在肚脐眼的位置，代表着咲太曾经和母亲连接在一起的部位:脐带。在近两年的生活中，咲太因为生活已经将“父亲”和“母亲”的概念无恶意的排除在了自己的生活之外，想要再次将父母接纳进自己的生活，咲太就需要放下自己一直以来早熟的面具，以真实的年龄来面对自己内心的弱点。这里也解释了为什么梓川咲太的青春期综合征会成为青猪系列高中篇的完结篇，他需要先成为“孩子”，才能真正的成长为“大人”。
...而在青春期综合征发病时，梓川咲太遇到了幼年时代的小麻衣（在此暂不详述，等到后面的彩蛋一并分析），她带领咲太来到另外一个平行宇宙。在这个宇宙的咲太没有带着妹妹脱离家庭，成功的解决了花枫遭到霸凌的问题，在保持家庭完整性的同时，依旧来到了峰原高中邂逅了友情和爱情。对于原宇宙梓川咲太来说，这里更像是一个安乐园，在这条世界线停留，他可以不费吹灰之力的解决掉自己现有的问题，享受另一个世界的梓川咲太的生活。
...但青猪系列的主题从来都是个人的“成长”，青春期综合征的实际意义也是每个人身上形形色色的心病。包括妹妹枫与花枫在内，没有一个人是通过逃避能解决青春期综合征的，想要愚弄时间的古贺朋绘如此，想要展示自己最好一面的双叶理央如此，想要伪装成姐姐的丰滨和香如此，想要和死神赛跑的牧之原翔子也是如此。所以作者设置梓川咲太来到平行的时空，既是为了不让他吃下诱惑的“苹果”，也是为了让咲太他同样有能力去达到的“未来”。而如何去面对，如何去达到这样的未来，就是在原宇宙中咲太应该去完成的故事。
...就像在之前关于青猪的几篇影评中所说的那样，我个人认为青猪作为一部轻小说和动漫，与其他同类型作品不同的地方在于，青猪除了老生常谈的校园生活和爱情亲情友情之外，更多更多的在反映日本当下的家庭问题。在这部剧场版之前，青猪系列涉及的问题包括但不限于:小团体导致人的从众心理、遗传病人与器官捐献、校园霸凌、对非全日制高中的偏见……而在《青春猪头少年不会梦见红书包女孩》中，鸭志田一剑指和宫崎骏《千与千寻》同样的主题:当代年轻一辈的冷漠与父母教育的缺失。
...当然，受限于青猪系列本身的温柔氛围和原作者的三观差异，这部剧场版无论是深度还是严重程度以及话题的侧重度和《千与千寻》都是不同的。但有一件事可以确定的，从这些作品中反映了一个不容置疑的事实，包括后辈作者在内的民众正在意识到这个问题，并且在不断的思考如何让“失落的一代”走出失落的答案。而青猪系列给出的是和长辈“谈谈”。其实我个人很害怕提到这个词，毕竟在《进击的巨人》里，“谈谈”已经被赋予了太多负面的含义了。但实际上，“谈谈”永远是人与人之间相互理解最好用的方式，相关“谈谈”的问题如果未来有时间，我将会在《进击的巨人——爱尔敏传》中详细的叙述，在这里就不偏题了。我们只需要明确，咲太正是通过“谈谈”，才展现出最真实的自我，和麻衣小姐哭诉，也和母亲之间取得相互理解的。
...在这里其实又是一个很有趣的文化现象，在日本文学中，“言语”的重要性往往要超出我们国人的想象。就像新海诚对于《言叶之庭》的命名一样，“言叶”如果抛弃信达雅，直接翻译为中文就是“言语”的意思。对于日本作家来说，他们会更加倾向于语言的力量，所以包括《烛之武退秦师》之类的古文在东传日本后都会得到相当大的重视。
...扯远了话题，在青猪中，“谈谈”看似不明显，实则也是梓川咲太最倚仗的工具之一。不管是和学妹古贺还是好友双叶，咲太采取解决问题最直接的方式都是“谈谈”，人和其他灵长类最主要的不同就在于在人的脑区有一块专门负责语言的区域，于是通过语言来消除隔阂，也就成为了各种文化中重要的方式。咲太的言语，在麻衣面前展露了真实而懦弱的自我；在母亲面前的谈话，让一家人重新融为了一体。梓川咲太的“言语”在这部《青春猪头少年不会梦见红书包女孩》中具有导向性的地位，他本人的一言一行，既处处体现着朋友、爱人的影响，也表现他的自由意志，在多方的共同作用下，才达成了和母亲的相互理解。虽然在这里我个人还很想谈到“物语”系列《夏目友人帐》的言灵，但受限于篇幅所制只能按下不表。
...说到这里，全篇的内容也几近告一段落了。但对于整部剧场版以及于小说来说，同样还存在有多处疑点。作为一个轻小说和动漫的双料党而言，这些疑点甚至于到今年10月10日最终卷发售之前都无法彻底解决。在这里就把它们提出仅供大家梳理思路吧，也作为全篇影评的彩蛋和结尾献给所有喜欢青猪系列的人。
...第一点，小麻衣究竟是谁？我们可能被剧情所吸引忘记了追究幼年麻衣的身份。但请清楚一点，小麻衣和小翔子是完全不同存在，翔子是在有青春期综合征的前提下，基于时间流逝和平行宇宙诞生出的不同个体，但对麻衣来说，她的青春期综合征是最早解决的。那么，小麻衣从何而来？她到底是谁？为何能带领别人穿越平行宇宙？她和倒数第二卷结尾“唯独麻衣没有做梦”又有什么关系？
...第二点，结尾彩蛋中初中翔子提到的“雾岛透子”究竟是一个怎样的存在？虽然在倒数第二卷中提到了“雾岛透子”是“岩见泽宁宁”，但实际上在结局所有人都可能是“雾岛透子”。那这个神秘的人究竟和樱岛麻衣有什么关系？而她又和大学篇中重点出现的人物“伊东美织”有什么关系？
...这些问题可能还得等到今年的10月10号才能有答案，届时我也会把自己的分析附在评论区。就在此停笔，让我们拭目以待吧。
...
