《反人类暴行》 看到了第19集，头皮发麻，一部伟大的作品。

这部剧最核心深刻的灵魂，是超越性的，本剧的叙事明面上是“民族受害”的控诉，却并没有拘泥于民族主义，而是升华为人道主义视角下的人类审判。

这部抗日并没有简单描绘一个单向施暴与受难图谱，而是揭示一个邪恶的国家意志，即军国主义，对所有卷入者的异化与吞噬:中国人、日本普通民众、士兵。

荒川良平:导演细腻讲述了一个热爱绘画，天性善良的人是如何被国家意志切割、扭曲成为恶魔的一份子的。他知道自己的恶魔行径，却在军国主义这个宏大的战争机器面前依然无法逃脱。

小岛幸夫：这个导演角色则描绘了被“伟大叙事”吞噬的知识分子。伪善的标签对这个角色的评价过于单薄与刻板，这绝非一个伪善的角色。

他自始自终都忠于自己的国家，剧中也借他之口不止一次强调过，他对于“大东亚共荣”、“建设王道乐土”从没怀疑。他那些看似“伪善”的表现（偷拍731部队），也只是为了修正那个自己忠于的“国家意志”。

他代表了那些有文化、有理想、有人道主义精神，却主动或被动地将才华服务于罪恶机器的知识分子。导演描绘了军国主义是如何裹着伟大理想的糖衣，而“驯服”理想主义者的。

或许他自始自终，都以为自己是理想主义战士，而实际上一直是军国主义的工具。

剧中详细刻画的人物，即使是日本人，也都是有血有肉的，这并非一种“洗白”。而是表达了731暴行并非个别军人的疯狂，而是自上而下、有组织、有预谋、成体系的国家行为。

731部队的罪恶在于其将人彻底“物化”和“工具化”。

真正的反派是谁？

这部剧的思想高度，在于其挣脱了狭义民族主义的情绪宣泄，其反派并不指向日本人，亦或是日本这个国家，而是站在人类生命尊严与文明底线的制高点上，直指被极端民族主义和军国主义绑架的国家暴力机器。

这部剧，从剧名本身便彰显其格局，它并没有用“731”“日本”等标签来煽动民族主义，而是直接采用“反人类”这种全人类的共同叙事，这剧想表达的远不止“我们的仇恨与历史”，而是“我们人类的共同教训”。

这种教训并不止警示中日，而是属于全人类文明的警示之作。