之后拍的鬼怪屋还是太商业化了
（先说总体评价：达达主义在东方的传教士，在实验性上胜过同时期的布努埃尔和梅雅黛伦，但比不过达利的一条安达鲁狗和让·科克托的系列作品）

开头很有《堤》以及阿伦雷乃的风格，这和不久后的实验电影《共生心理分类学》也殊途同归了；中间部分通过对《德古拉》的故事新编（想到了戈达尔对戏剧的系列重编），形成了和捷克新浪潮（希蒂洛娃、杨史云梅耶和吉利巴塔等）不谋而合的一次交锋，也可以说是对后世摄影派作品（例如老塔和安哲）日益审美严肃化的一次预先解构…《妖夜慌踪》的镜像畸变或许从中摄取了灵感，三池崇史、寺山修司、铃木清顺和各路日系cult导演的完全是他的学习对象（寿喜烧西部片、铁男、电线杆小僧大冒险…），毕赣《狂野时代》的第五部分可以说是完全从中照抄了思路……后世在形式主义上能勉强持平的导演恐怕只有强迫症期间的韦斯安德森了）