《小小的我》有处情节引发了广泛的争议：雅雅（周雨彤）先是问刘春和（易烊千玺）：“你会‘鼓’么......（就是）勃起？”，后来又在刘春和抚摸自己头发时，顺势抓起他的手放在了自己的胸口上......
能在大银幕上呈现残疾人的性需求是个进步。不过，依然有不少观众觉得雅雅的举动十分“突兀”并对她与刘春和的关系感到迷惑不解。对此，我来谈谈自己的看法。
首先，刘春和与雅雅是一组“镜像”的关系。他们透过对方反观自己、更好地认清了自己，明确了接下来的道路。
...“镜像关系”是电影直接给到的镜头语言，计有两处：
一次是在公厕外的洗手池，俩人第一次攀谈。请回忆下当时的画面：大多数时候，每当一个人开口说话，另一个往往是在洗手池上方的镜子中浮现——利用镜面是很多电影都会使用到的技巧，意指二人的关系并不稳定，宛如镜花水月（最出名的当属《霸王别姬》，如下图）。
...另一次是在雅雅已经“抛弃”刘春和后，刘春和幻想雅雅在家中的镜子里出现，刘春和问她：“为什么人不能像蝉一样，每蜕一次壳，就获得一次新生？”雅雅随后拥抱他说“可以啊”并帮他“蜕皮”。
“蜕皮-新生”的含义很好理解，但大家不妨进一步想想：雅雅帮刘春和“蜕”去的，究竟是什么“皮”？
——是残疾人对爱情不切实际的幻想。
...雅雅以实际行动刺激刘春和领悟到个残酷的真相：在爱情中，残疾就是残疾，永远不会被“平等”看待。刘春和说“我是个正常的二十岁成年男性”与他在咖啡店说“我就是个记性很好的普通人”的心态是一样的，只不过一次是在爱情中追求“平等”、一次是在职业中要求“平等”。
雅雅的无意伤害和最终消失让刘春和明白：作为残疾人，或能通过相较普通人的加倍努力在求职（咖啡店）、考试（大学录取通知书）、专业技能（学驾照）和社会待遇（公交公司道歉）方面与普通人达成勉为其难的“平等”，但在最私密的情感领域，永无可能。因为爱情涉及性欲、生殖和基因，一个普通人和残疾人相恋是反人性和反本能的。
所以雅雅可以和刘春和做朋友，甚至是开些“越界”的玩笑，但当刘春和郑重其事地以牵手向其告白，她就只有恐惧和逃离。对此，我们不能苛求女孩儿太多。比起绝大多数人，她已经主动向刘春和释放了更多的真诚和善意，譬如那个咖啡店店长——后者只是出于避税的考虑才录用残疾人，这就是纯粹的利用。
...这么说你就能理解当刘春和触碰雅雅头发、挣扎着想要有下一步动作时，雅雅为何会“及时”将他的手挪到自己的胸口——此时“越界”的不是雅雅，而是春和。你将雅雅的“轻佻”动作视为对“摸头发”的制止便豁然开朗：
“摸头”跟“牵手”一样，是属于情侣身份的标签和亲昵动作。“摸胸”反而无此意味——尤其对雅雅这种大大咧咧、活泼外向的女孩儿。大家不妨回忆下自己的青春期：学生之间经常会有些过分的身体接触（如男生的搂抱摔打、女生的彼此“调戏”），那是属于“兄弟”或“姐妹”间的无界限玩笑。也就是说在雅雅心中：她是将刘春和当作一个能敞开心扉的“哥们儿”，再加上对其身体状况的同情，才允许摸胸的行为（你不是会“鼓”但从没感受过么？那让你感受一次！），但她无法接受刘春和的爱意（摸头发）。
...因此后来的拒绝牵手，实则是雅雅对刘春和“想要爱情”的二次拒绝。
不妨回顾下“摸胸”前发生的事情：刘春和给雅雅看了自己写的诗“你是高耸入云的辰星，而我是穿梭于孤寂之河的怪人。”——这份表白雅雅是get到了的，那她是怎么反应的呢？
“......喜欢！收下了。”
在“斩钉截铁”地回应“喜欢！”前，雅雅略微顿了顿。通过“极简”的台词+当时周雨彤脸上的微妙表情，凡有过恋爱经验的人不难看出：雅雅此刻是口是心非的，她不忍伤害春和，并在考虑下一步的应对之策。
——后来的“摸胸”即可视为对这首诗（这份爱）的回报。
可刘春和紧接着又说：“你看清楚了，我是个正常的二十岁成年男性。”——当刘春和把手摁在雅雅胸部上时，她的脸色都很坦然，恰是在刘春和说完这句话后，雅雅的神情变了。
对雅雅来说，刘春和这一强调“你看清了”的继续争取爱情的尝试多少显得有点“得了便宜卖乖”，雅雅“看清楚了”，在她看来：摸胸已算是对春和爱的回报，“这事儿”到此就完了。可春和的话却沿着雅雅先前那个“勃起”的玩笑继续讲，这让雅雅意识到：刘春和是真想追求自己，而自己的玩笑对他造成的伤害也未“还清”，她一下不知道该说什么、怎么办了。
幸好此刻母亲（蒋勤勤）闯入，打破了僵局。
听我这么解释，还觉得摸胸戏码“突兀”么？
好，让我们说回先前所讲的“镜像关系”。
刘春和初见雅雅，她正和朋友一起扔飞盘。这是个很精巧的对位设计：扔飞盘需较好的身体灵敏度和反应度，对四肢不协调、行动不便的刘春和来说，“扔飞盘的女孩”就是自己可望而不可及的梦，雅雅就像一头灵动聪慧的小鹿，一头撞进刘春和的心里。
所以当飞盘落在刘春和脚下的时候，面对雅雅“扔还给我”的要求，刘春和显得十分慌张：他怕雅雅发现自己的“异常”后，会投来异样的目光。
...这种目光，刘春和再熟悉不过，无非“怜悯”、“恐惧”或“厌恶”三种。
可出乎意料的是，当雅雅看出刘春和是残疾后，她的目光超越了这三者，反而报以热情的微笑。这是刘春和梦寐以求的“直视自己”的“自己人”目光，他因此对雅雅一见倾心。
那雅雅为何会对刘春和毫无歧视，甚至产生好感并主动接近，这真实吗？
关于雅雅的身世，影片着墨不多，但我们依然能从中窥出很多信息。这对理解雅雅这个角色十分重要。
在公共卫生间，雅雅问刘春和：“你不会还没毕业吧！”（刘春和强调：“我高中毕业了，20岁了”）。
后来她又跟刘春和说自己是“全职女儿”，“我妈给我发工资，但这日子也快过不下去了。”
从以上两段话我们能看出：
1、雅雅应该比刘春和大两三岁（雅雅是大学毕业生，而刘春和因为病情的缘故，20岁才考上大学）。雅雅看刘春和完全是“弟弟”，而刘春和却第一时间强调自己是“20岁的成年人”。
2、雅雅毕业之后工作不顺，所以回到母亲身边当起了“全职女儿”（这就解释了雅雅为何如此之“闲”，有时间和朋友玩飞盘并加入老年合唱团），但待业太久不是长久之计，一味在家啃老也使母女关系岌岌可危（注意雅雅的父亲同样是缺席的，在亲子关系上，她和刘春和可谓“同病相怜”。）
待业在家、无所事事的雅雅内心是迷茫的，她不知道自己想要什么、能干什么，所以当她看到一个残疾人都能全神贯注、全力以赴地击鼓，都读过那么多书时，她的内心被震动了。她对他充满了好奇，渴望进一步了解他。
...刘春和身体残疾而精神强大、雅雅身体健全却精神迷茫——他们构成全片三大镜像关系之一（另两组分别是外婆和母亲、刘春和与老年合唱团）。通过短暂的相处，二人都得到了进一步的成长：刘春和接受了“爱情”的遗憾，实则是承认了残疾人终有努力也无法企及之处；雅雅分清了“爱情”和“同情”的区别，也坚定了勇敢面对生活的决心（影片结尾我们看到雅雅亦出现在车站，她终于决定离家打工而不是继续啃老）。
我相信很多人的成长之路上，都有过一个雅雅或刘春和那样的异性朋友：你们之间曾无比暧昧、心照不宣却最终擦肩而过、断了消息。那分不清是友情还是爱情的青春迷惘、小鹿乱撞的滋味可谓是：此情可待成追忆，只是当时已惘然。
《小小的我》中，我最喜欢的就是这部分内容。不愧是女导演才会有的细腻心思。我在网上看到一种很阴谋论的分析，说什么雅雅是诈骗集团的一员......这种异想天开的“解读”与大旗党们分析国际局势的思路很像......我觉得：还是多了解点主创访谈，别闷着头自己瞎琢磨。
最后，简单谈谈本片的缺点吧。
主要体现在表演和镜头上。影片的表演有时用力过猛，这便使情绪显得过于饱和，而偏偏电影的故事又比较薄弱——情节过弱+情绪过饱造成的直接观感就是疲惫。韩延的《我们一起摇太阳》就有这个问题。
我举两个例子：一是老年合唱团成员给刘春和唱生日歌那一幕，众人的反映就太夸张，显得“生活失真”；二是扮演母亲陈露的蒋勤勤在病床边的哭戏也略嫌“过度”。
...林晓杰的表演比较契合外婆陈素群的性格特征，总体不错。但个别场景也存在“过度”问题，比如：得知春和被咖啡馆录取、看到春和拿到大学录取通知书后的反应。
易烊千玺对这个角色是花了大功夫的，完成效果还算可以。他演的是个“重度脑瘫”（根据其肢体及表情扭曲程度），但这种情况，镜头就不该一味怼脸拍或始终强调肢体。这会将演员原本正常的演绎放大到“过度”的程度，再举个例子：
影片开场前两个镜头分别是刘春和的脚部和手部特写，之后就切到他上天台。但拍摄脑瘫爬楼，采用仰拍或俯拍的大景深镜头更能凸显人物的渺小与不便，特写+特写算是失策。
...这跟心理学有一定关系：在观众对剧情一无所知的情况下，你若想引发对拍摄对象的共情，需采取循序渐进的方式，不要一上来就搞“视觉冲击”。刘春和写字、吃饭、打鼓时免不了手部吃力动作的特写，最好是在对人物有一定交代后再呈现，结果全片开场就用了，频繁的“特写刺激”会使观众“移情疲劳”。
另外，杨荔钠关注底层、表现残疾人生活的用心值得嘉许，但因众所周知的原因，这种呈现或“被看见”仍是有限度和带滤镜的，影片究竟展现出多少残疾人群体生存的真实困境仍待商榷：就像不是每个残疾人都能碰见愿意“利用”自己的老板、不嫌弃自己的大学和驾校、支持自己的家人，更不是考上大学就能“后面的路自己走了”。刘春和的运气，实在太好。
当然对能上映的院线片而言，我们也不好奢求太多。
