该片运用了多个长镜头让人耐人寻味，即有影像艺术美学张力，又生动表达人物动作和事件发展的连续性和完整性。如大雪纷沓，一整条街道各个以不同谋生方式的人民抬头看着雪花，犹如望着上帝静至祈祷，只有姐弟两穿梭在人群里，像打破禁锢圈奔往自由；又如海滩上一群上了年纪的“演员”，在为生计排练无望的演出……

而景深镜头又加强了纵向的透视，形成一个两点透视的画面。如乌拉被货车司机拉到车厢强暴，没有任何的挣扎、呐喊，甚至没有背景音乐，此刻路过的两辆车，多少人以为会发现小女孩！去救小女孩！然而他们随即前后把车开走了（心里恨啊）…乌拉漠然坐在车厢边扯着裙尾，手掌染红了鲜血，这是她寻父之路中沉重的代价，也是她残酷的成人礼……

精神病患者想象自己是海鸥，张开双臂说到：“要下雨了，我的羽毛会被淋湿的。”男孩告诉海鸥“我要去德国了”。此后便跟姐姐踏上寻父之路，也预示着，不谙世事的他们必要在路途经历曲折。

成长，就像在风中呐喊， 以弱小又顽强的身躯抵御着风雨雷电；而对于片中的中老年“演员”，即使时光荏苒，他们仍是倔强的。

“心跳如此厉害，你觉得它都快碎了，第一次都是这样的，小独行侠，你会双腿发抖，你会想死。”“开始时一片漆黑，只有一片黑暗，然后便有了光。迷雾之后，遥远天际，有一棵树，看不到吗？”

《雾中风景》代表着晨星，在暗夜尽头，黎明破晓前的最后一束光。

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