先表明立场，蒲松龄原著的原作是原作，改编的电影是电影。

讨论这个问题，先要弄清楚影片后段寺庙僧人抱送顾省斋身后留书“勿使顾家绝后”的婴孩是谁的?

毫无疑问婴儿的母亲是杨慧贞，仔细理顺时间线——刨开“镜头蒙太奇跳过了东厂对顾省斋的通缉已经超过一年”这个可能性——婴孩应该是在整部影片开始前，一直寄养在寺庙，也就是说婴儿的身生父亲不可能是顾省斋——个人倾向于是石将军石问樵。
很大可能，也就是因为杨慧贞意外产子，才不得不离开避世了两年的寺庙。

婴孩是杨慧贞遇见顾省斋前就生下的话，结合影片的呈现，虽然年纪上是顾更大，但经验来说明显是杨更成熟，更为主导。也就是说，杨慧贞在已有“爱人同志”的情况下，无论是否因为现实条件不具备有没有正式的婚配仪式，从她自己的内心都认为自己是在“跳墙私会”，这也是为什么她定义自己和顾之间只是“孽缘”。

再来就是要讨论杨慧贞看上顾省斋哪一点或哪几点。直接演出来的一个桥段是，杨慧贞乔装成男子给鲁定庵鲁将军扮装的街边郎中暗投了一卷短信，里面特别强调了顾省斋非一般人！
这里当然不是说，杨小姐看走了眼将顾秀才误看作了大隐于市的世外高手，但至少表现了杨小姐对顾省斋敢夜探镇远将军府废墟是高看一眼的。影片中说的很明白，杨小姐是书香门第不是将门之后，她的武艺是潜藏在寺庙的两年内和慧圆大师学会的，参考红楼梦中大观园内的青年男女，相信杨小姐不免也会接触到《西厢记》之类的禁书，这当然会种下“跳墙私会”的因缘，但更为重要的是顾省斋宁愿清贫度日也不愿去乡试谋取功名所表现出的对阉党当道的当世的不认可。
还有一点，在顾省斋拿着烂木符剑准备白天再闯镇远将军府时，胡导演十分高明的让顾的母亲先出了将军府大门，再跟着首次亮相十九岁嘎嘣脆的徐枫！石隽这里的表现真正演出了一眼万年——还带着点自觉荒唐的窘迫。。。
顾省斋这里是第一次见着杨小姐，杨慧贞可是观察了大半晌这个胆大不惧鬼魅却又笨手拙姿的穷酸秀才。被通缉的人天然应该带着戒备（影片很后面路人老樵夫告发被通缉的顾省斋就是在call back这点）和疑虑，杨小姐坚定决绝的眼神对某自比诸葛却偏生不逢时的清高穷酸，当然比那些羞涩的闺秀更有吸引力，对等的在（被检举告发的）顾虑初步放松后，杨慧贞也回想着秀才的好笑。

杨慧贞主动邀顾省斋夜晚废墟会面，当然是要试探他是否看出了自己身份的端倪，但凡有一丝告官的迹象，或看清楚这人只是一般的浪荡登徒子，都会是不一样的发展。
最后，真正让杨慧贞委身顾省斋的一点是，她在他身上看到了她父亲杨琏的一点影子——琴声音律中独属于明儒文人的那份共鸣。。。