洛基作為時間異體中也十分特别的存在，不知道為什麼，每次時間線被重置，每條時間線上的洛基都會出現在主宇宙（所謂的神聖時間線）。
也就是說，不管是因為薛定谔的貓，還是時間旅行者之妻的老公，又或是不斷閃回直至在胚胎狀态自掐臍帶自殺的蝴蝶效應的男主，這些時間異體在任意時間線，任何時代（線性時間上的時代節點）作妖所産生的時間分枝萌芽，被時間管理局因果律層面重置|修剪掉的時候，該時間線上在（此一重置節點線性上的無論前後）理論上可能存在的洛基，隻要恰巧莅臨地球，無論和（因為其TA時間異體作妖産生的新的分枝被時間管理局）重置時間線的節點，時間線性上間隔多前多後，唯有洛基都會“存在”下去——空間上表現為：在洛基的主觀視角莫名其妙的被彈到了（主，同時實際上對具體某一個洛基而言也是陌生的）宇宙的某個角落。

為什麼會這樣?
因為編劇和觀衆都是地球人呀！

為什麼是洛基?
因為洛基人見人愛呗！！！


PS：時間異體不是指時間旅行者，而是指因為時間旅行（或薛定谔狀态下貓的或死或活）産生的平行宇宙分枝，在被時間管理局重置|修剪掉的（二選一）宇宙中，理應不複存在的萬事萬物中，幸存下來的事物（例如：時間管理局裡拿來當鎮紙|書擋的無限寶石，應該也是某一種“時間異體”）。

按照這個邏輯，本劇第一集中時間管理局裡的那隻貓，假如真的是薛定谔的貓的話，神聖時間線（主宇宙）由時間管理局所修枝保留的主幹應該是“貓咪死亡了的世界”，神奇的是，被重置掉了的世界内“那隻活的好好的貓咪”降臨到了主宇宙！
如果這隻貓咪沒有被時間管理局的探員逮捕|收容了的話，一不小心薛定谔教授看到的将是一隻死貓的屍體，和一隻同樣可愛的貓咪！


PPS：女洛基會小時候被抓是因為她那時已經是“時間異體”。
劇中第四集畫面幼女洛基在阿斯加德的庭院“自己跟自己”玩耍，其實已經（從另一個被重置|修剪掉了的時間線中隻身）身處在了神聖時間線（編号為Earth-199999的漫威電影宇宙），
如果不是被時間管理局的探員及時（誤！）抓走，再呆一陣子被飯後遛食的主神奧丁撞見，奧丁一定會奇怪
——弗麗嘉這老娘們又亂教洛基小可愛亂七八糟的東西！變形術是該教給神性還不穩定的小神仙的法術麻批！！要是變習慣了，搞得腦子壞掉了忘了自己本來的樣子被困在小女孩的身體裡，我作為全能父不要面子的吼！！！我把藍皮小崽變成神民的樣子是為了培養天生注定的King，可不是為了多養一個公主。。。不行！嘚回去請夫人再算一卦》》》》！

玩笑了，其實主要想提一下時間管理局是指代主導漫威電影宇宙前三階段的漫威影業，在第一階段啟動前（李安的綠巨人後的那部愛德華·諾頓的《綠巨人》）受資金、技術、市場接受度等各方面資源限度的制約，隻能選擇單一宇宙去布局謀篇——沒法像漫畫原作那樣用很低的制作成本就可以商業上十分成熟的呈現編劇們天馬行空腦洞大開的前沿科技、觀念學習成果。

成也蕭何敗蕭何，前面的成功也就成為了後面的窠臼。
在漫威漫畫核心受衆之外的更大範圍的電影觀衆，對多元宇宙的接受程度尚不明朗的時候，漫威影業基本可以說是不敢越雷池一步，就像劇集裡的時間管理局，稍有苗頭就十分斯大林主義的以威權統治的手段予以“消滅”，神聖時間線的純一性神聖不可侵犯！
（《蜘蛛俠：英雄遠征》的僞多元宇宙即是明證，也是試水。）

當然Disney+（及其背後的迪士尼）不是漫威影業，《洛基》這部劇集是對市場進一步的低成本試探。低預算（制作成本主動限定）其實就能解釋清楚很多問題，在算法特效技術突飛猛進的當下，燃燒經費的當然不是可以複制、挪用的電腦特效（第三集後半的那段躲避末日隕石墜落的長鏡頭，換過“皮膚”明顯可以用到迪士尼樂園内的遊玩項目），和日本新番一樣——作畫的繁複華麗——堆人工才是赤裸裸的在燒錢！第四集按說（相當于打一個小boss）是十分重要的過場動作戲，為什麼會這麼拉跨，原因也就不言自明了。

第三集結尾的洛基和女洛基深情凝視，甚至引發了時間線從未有過的極速分枝，到底是在演什麼？
很簡單，就是漫威影業（通過Disney+這個流媒體平台）在模拟多元宇宙在何種範式|套路下能得到盡可能多的大衆的接受。
其實，前輩早有明示，在情感面前一切的邏輯漏洞都不重要！（結論by:《時間旅行者的妻子》）

不用大膽的預測一下，漫威電影第四階段将向着更加遊戲化、情感體驗化發展，就像馬丁·斯科塞斯導演（字面意思上的反諷）所說的那樣超級英雄電影将越來越遊樂園化。
很大概率在不久的将來，人們觀看漫威電影的第N階段不再是去電影院，而是去迪士尼樂園（或子品牌的其它某種形式的遊樂園）戴着AR,VR或其它什麼可穿戴設備，一群人組隊跟着主角一起躲隕石，反彈下墜的大樓，或是和求婚現場的圍觀群衆一樣，看帥哥靓女牽手成功歡欣雀躍獻上祝福。。。當然，這一切都是收費的。

述上文，以為言預所憑。