公众号后台收到了魏丹导演的私信，他公开了自己的纪录长片《方舟》的正片资源，希望我们能帮助他让更多的人看见。
于是我看完了这部非常私人化的影片，甚至找到了当年看《囚》和《吉祥如意》一般的感受。
不得不说它确实值得被看见。有些故事，因为真实而震撼。
张秀花，病重的老人，魏丹导演的外婆。
时间是20年初，她并没有生活在武汉，却也在和死神角力。她痛苦地呻吟，粗重地喘息，病痛折磨得她形销骨立。
张秀花在影片中是绝对的主角，同是也无可避免地成为了他者。她没有一句台词，甚至除了痛苦和昏睡，也很难露出几个表情。
这是一种直面生死的深刻。如果你把自己放到张秀花的立场上，你会发现，人生走到最后的时刻，一切自己都无法做出决定。
...但张秀花也是个幸运的小老太太，有爱她的儿女和孙辈。
面对全身零件老化的老人，医生们也没有帮助她痊愈的办法，但孩子们还是希望她能好起来，希望能陪这个可爱的小老太太多走一段路。
这是一种无需多言的爱。那是我们对待亲人的本能。如果你把自己放在张秀花子女的立场上，你会发现，你懂他们的眼泪与纠结。
...其实这是一个你一定会知道结局的故事。
让我觉得更加难能可贵的，是导演本人的克制。
他需要照顾病床上的外婆，需要对抗自己内心的悲伤，同时还要把自己放在客观的镜头中，看着这一切就这样发生。
故事的最后一段，是外婆的离世。
兄弟姐妹中，有人信基督教，希望能按基督教的流程走完葬礼。也有人希望按照最原始的民俗方式下葬，烧烧纸钱，入土为安。
他们彼此的爱，和信仰与三观相互冲撞着，割裂而荒诞，折射出许多家庭的影子。
而已经故去的张秀花，依然是个他者。
她闭着眼睛，听见，或者听不见，子女们在争执着怎样才能让她走得更好，更安详，更体面。
争执或者沉默，迷或者信，登上方舟或者被洪水吞没……我更愿意相信死生之间没有答案，只有一条单向行走的不归路。我们总会在某一刻，站在张秀花的孩子们的视角中；然后，又在某一刻，站在张秀花的世界里。
那些生命中注定无法找到出口的困境，因为导演本人依然相信着的希望，被留下了一扇彩色的窗。
...问题，也许并没有答案。
但影像，一定可以让我们看见。
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