(把之前很多看剧时的碎碎念汇总了一下 在这边存存 想到什么可能再更)
其实gelboys给我的观看体验跟看《好东西》很像，虽然这样说很奇怪，但是确实都是近期看到的比较“新”的，让我觉得惊奇的东西。其实看到现在，这部在我心里已经超越导演前作《以你的心诠释我的爱》了，如果说那只是一个带着一点导演风格的，更东亚化的《call me by your name》的话，gelboys完全是一个新的世界，是属于z时代的元宇宙。
gelboys的新有几个方面的“新”。首先是一个我们很少见到的视角，城市的青春。
因为其实展示大城市图景的青春片特别少，我喜欢的青春片很多要么是在小地方，如果在城市也有趣的地方基本上都是展示校园内，几乎是一个乌托邦。因为我是觉得大城市真的特别无聊，跟“青春”这两个词格格不入，简直就是吞噬青春的地方。但gelboys里面把在大城市生活的z时代拍得非常灵动轻盈，我是无法想象地铁作为一个无聊的通勤工具也可以被拍得这么有活力的。
甚至里面主人公在BTS上穿梭的镜头其实有点让我联想到了《过春天》的女主穿梭在深港之间的地铁里的模样。
...还有暹罗广场，看过《爱在暹罗》的人能在看gelboys的时候很明显地感受到时代的变迁和流行文化的发展。
...第二个“新”就是被很多人谈到的非常多的时代元素，比如网课，比如自媒体和社交媒介，比如tictok,ig,chatGPT。还有emoji谐音,年度歌单这些让我们一看就很有共感的东西。但这部剧里又不会把他们当成一种过场的元素去拍，可以看到创作者是活在这样的环境下的，跟许多努力靠短视频或什么流行网络词元素想要融入潮流的“老人”不一样。而且他们很真诚地体现了当下年轻人的状态，所感所想，但同时又很轻盈。。。
第三个“新”的地方就是它体现了现代人的人际交往状态，这同时也是上面提到的社交媒体网络媒介所带来的问题之一。
它讲了现代人对亲密关系的态度，讲的表面是爱情但其实不止。
在这个“搭子”文化盛行的时代，你可以有很多“搭子”但你们不是朋友。就很像剧里，你可以跟很多人搞暧昧但你们不是对象。人在这个时代看起来更开放更多选择的可能性，可以有更便捷的方法达到某种需求，但实际上这种可能性这种开放同时也意味著保留，于是人也更孤独更没有安全感了。
还有对应社交惯性的探讨，在当今结识新的人是很容易的但维系一段长远的关系是不容易的。但人的关系有时候又是复杂的。像chain难以割舍bua的其中一个原因就是，bua对他来说不仅是暧昧对象也是挚友，如果远离他就意味著自己又要独自一人了，况且那时他也不敢确定他和mod是不是就能走下去，那是不是现在这种不明不白的关系要比孤独好？未来的不确定是很可怕的，这就是为什么有时候我们明知一段关系可能是不健康的还不愿意放弃。
上文讲到了两次“轻盈”这个词，“轻盈”是除了“新”这部剧给我带来的最大的感受。
轻盈其实讲的就是它的表达很“小”，不太探讨宏大的社会问题，只深入个人的心路历程，人际交往和成长。我们知道它在的当下的社会环境，它有很多当下状态的呈现。但他又抛开了很多现实层面的问题和阻碍，不像导演的前作《以爱》那样设置了一个同性恋需要come out的困境，在同志作品的谱系里我觉得类似《春光乍泄》，他跳过了那些东西，让所有感情本身自然流动。在gelboys的平行宇宙里组建了一个美好的乌托邦。
《好东西》里的乌托邦是不被男权声音所打扰的，女性可以轻松发声的女性空间。
gelboys里的乌托邦是不被顺直渗入的，几乎都是性少数友好的朋友圈。
因此它很贴近我们的生活但又好像更纯粹一些，有的东西更夸张一些，但我们可以很沉浸在其中，感受这个新世界里的起起落落。
这种沉浸感对我来说是很重要的，有时候你去到一个离你太远的世界会很清楚这并不属于你。就像你跟着《阿诺拉》去到富人的世界里，一个富二代儿子对酒店员工大吼大叫的一个玩笑就会把观众们拉回现实，你心底知道自己不是那群有钱人其中的任何一员，是只能忍受他们无关紧要玩笑的员工。但在这些故事里你愿意相信这是真的，愿意觉得 ，这是不是也是一种可能存在的世界？
虽然我明白这个社会需要很多批判，但也许我的生命中也需要一些可以在生活的角落里让我躲进去的东西，我们的时代需要一些对于新世界的期望和想象，就像李安导演说的，我们需要一些会让我们感觉看完“生活会改变，世界会改变”的作品，而我认为这就是gelboys给我的意义，也许它不完美，但它足够用心，而且不boring。
