《一次别离》是由阿斯哈法哈蒂指导的一部现实主义题材的电影,斩获了柏林电影节金熊奖和奥斯卡金像奖。本片的故事发生在伊朗,一对夫妻因移民问题而闹离婚,家庭也因此破裂。丈夫纳德聘请了一位女佣照顾父亲,而女佣一次又一次的触碰纳德的底线,终于,在某一天,纳德出于愤怒下推倒了女佣,护工的丈夫把纳德告上法庭,在法庭上,人与人的矛盾放大,每个人都在为了自身利益而自我辩护。
片中的种种矛盾让影片的剧情更加扣人心弦。老婆西敏希望出国移民,但是纳德坚决反对,原因是纳德的父亲患有老年痴呆病需要照顾,两人的观念是完全不同的,这是片中人物的认知矛盾。瑞茨的看护工作受制于宗教道德,在为老人洗澡时,还要询问给宗教机构是否可行。在这日增月益的现代,古老的宗教依旧顽强的延续着他的生命,传统和现代的矛盾也因此日渐放大。除此之外,我们能发现敏西和纳德是中产阶级,敏西是教师,纳德是银行职员,他们的工作是铁饭碗。而女佣一家是反面,债务缠身却依旧的勤劳简朴的工作,他们以公正的理由和纳德一家在法庭上撕咬,不过也是为了还清债务,这是伊朗国家中两个阶级之间的矛盾。从影片剪辑上来看,影片一开始就运用了固定镜头,画面切换的频率随着矛盾激烈程度的递增而越来越频繁,再到影片结尾,氛围又回归平静,最后以一个以纳德夫妇的客观固定镜头结束本片。正是因为片中的种种矛盾,观众的思绪才会随着影片剧情的进展逐渐陷入其中。
夸他是新世纪的《罗生门》不足为过。影片中纳德的父亲患有老年痴呆病,白天家里没人照看他,于是他聘请了一位女佣——瑞茨,这位女佣,不仅有一位四五岁的女儿,而且还怀有身孕。某一天,瑞茨把纳德父亲绑在床上,自己去看妇产科看病。纳德回家后,看见父亲被绑在床上,出于愤怒的他把瑞茨推倒,还恶意说她偷钱。瑞茨的丈夫听闻便把纳德告上了法庭,他们各执一词。在法庭上,纳德从开始说没推她,后来说没想推她,再后来说不知道她怀孕的事情,否则不会那么鲁莽地对待她。另外一方瑞茨说纳德当时是直接抓着她将她丢了出去,并问法官,一个怀有四个多月身孕的孕妇,正常人能看不出来?但纳德还是说不知情。两人都为了掩饰自己的过错,讲了漂亮的说辞。就像伟大的黑泽明导演说过:“人是很难如实地谈论自己。”导演阿斯哈法哈蒂把摄影机扛到大街上去,通过“罗生门”似的演绎把人性的虚伪和自私暴露出来,观众才会为之感叹。
1950年的黑泽明以《罗生门》反映了一个真实的社会,这个社会里的人性是复杂的、虚伪的、自私的。《一次别离》同样的表达了这一主题,但更多的是建立在伊朗这一国家上。新现实题材电影,带来了很强烈的现实感,全片充斥着紧张悲痛的氛围.也生动的反映了许多值得议论的社会问题。现实题材电影最重要的是暴露问题而不是去解决问题,就像导演对结局的处理:开放式。这女孩目睹整个事件的过程,她在试图理解并挽救父母的婚姻,也就是在这种环境中耳濡目染着,她发现学校和社会判若两然。这位早熟的女孩究竟选择跟谁一起生活?正是因为导演对结局的处理是开放式,才会引起我们对影片主题的深思。