非常好。

但我不确定他里面有没有太典型以至于失真的东西。

让我想起来好东西，但比好东西好多了。。

抛开一切不谈，只说技术，节奏感，很好。一部惊悚片最起码就要做到扼住观众的喉咙。

上周看了《骄傲与姿态》，这周看了《歇斯底里》，看完之后立马看了《地下》，从轴心国看到协约国，侵略者到被侵略者，战争到革命。

刚看完歇斯底里的时候情绪很饱满，小成本的影片倒是能机敏自如地讲宗教、移民的议题，这种小马拉大车还拉得很轻巧的影片实属罕见。看到有些影评人提到这部片“匠心不够匠气来凑”，觉得剧作结构失衡，第三幕沦为个人之间的drama互撕。

我倒是觉得不必对现在的此类电影有“结尾应该干什么”的期待。对匠心的这类期待，我这里理解为对宏大议题、整个社会的关怀——其实不只是当代电影缺乏这类“匠心”，整个科学界文化界都弥漫着追求“小而精”，力避“大而空”的气氛。所以我觉得这类批评其实是老派审美趣味和当下审美生产之间的错位。那么此错位究竟有无必要深究，我觉得根本问题应该聚焦在“我们还需不需要宏大叙事”这一点，或者说我们还要不要团结？

《骄傲与姿态》提供了历史的答案。在大工业时代，人们团结在一起，雄赳赳地战天斗地。但随着柏林墙的倒塌，那些坚固的东西，友谊、爱情、信仰、神话……统统都烟消云散了。

所以我立马看了《地下》，看40年代的革命者、60年代的建设者、90年代的背叛者是如何自处的。

其实谈论革命，或者此类宏大的话题，都不如谈论爱情。
“最忠贞的爱情是革命。最无望的革命是爱”，这是埃米尔；“为了一次快乐的亲吻/不惜粉碎我自己。纵然一生风流，蔡其矫有自己的原则。“爱情的存在不是为了使我们幸福，而是为了向我们表明在忍受上我们能有多么坚强……
依我看，在一个“阶级仇民族恨”的时代，正是爱与艺术让他超越了反抗的局限”，这是北岛。

所以还要不要团结？丢掉幻想，准备战斗。


谈回电影。

其实他的主题非常的简单，就是信任。比特币用技术、商业方式来达成信任；这部影片就是在展示不信任的后果——烈火熊熊，焚烧一切——只有信任才是避难的钥匙。