...梁冀，东汉外戚权臣，凭借妹妹为皇后把持朝政，毒杀汉质帝，最终因专权被灭族；董卓废汉少帝立汉献帝，自封相国，独揽大权；曹操“挟天子以令诸侯”，虽未篡位，但为曹魏代汉奠定了基础；曹爽架空司马懿独掌大权，最终在高平陵之变中被司马懿诛灭三族；司马懿隐忍待机，发动政变夺权，成为曹魏实际掌权者；司马师继承父权后废魏帝曹芳，改立曹髦，其权势更盛；刘裕为东晋权臣，刘裕北伐建功后，获赐“剑履上殿、入朝不趋、赞拜不名”，最终代晋建宋，开启南朝；梁朝叛将侯景发动“侯景之乱”，掌控朝政后自封“宇宙大将军”，胁迫梁帝赐其三项特权，后篡位称帝，旋即败亡；隋恭帝时期，李渊攻入长安后受封唐王、大丞相，被赐三项特权，为其建立唐朝铺平道路。
...以前圈内流传过一句话，说是正午阳光出品，必属精品，我喜欢的很多剧作，也确实是正午阳光作品，像《琅琊榜》、《大江大河》、《伪装者》、《欢乐颂》、《都挺好》、《清平乐》、《乔家的儿女》、《开端》、《县委大院》、《小巷人家》等等，其实就有几部是口碑收视双丰收的大暴款；而再看看这部剧的制作公司歆光影业，近几年我相对孤陋寡闻，它的剧我只看过这一部，还是因为《知否》以及作者关心则乱，甚至应该说是因为正午阳光对于《知否》的成功影视化改编将我带进了这个坑，在今年不仅剧荒甚至是剧沙漠的时候，我终于是把它看完了。
最大的一个感受依旧是——正午阳光出品，必属精品。我们要开始正视一个问题，剧集的制作，其制作公司与制作班底以及其主创团队的重要性，是要远比其原著文本重要得多，我开始相信一件事——当一个影视制作公司成为一个品牌的时候，它必须有其与众不同的独特魅力。也就是说，影视作品的创作与文学作品的创作，相去甚远，甚至可以说，假如我一开始是先读了关心则乱的《知否》，我其实想象不出来它的改编剧能出一部《知否》，我是先看了剧再回去读的书，而两者都看完之后我一直的观点其实没有变，就是剧比文本更好，我的相关观点可以去参考我之前写过的剧评与书评，此处就不再赘述。
...《知否》剧为什么好看，为什么能一刷再刷，因为它里面把一些人情世故都给讲清楚了，有些细节上的细节，第一遍看可能就漏了，二刷三刷，有时候还能刷出来一些新鲜东西，所以再刷不觉无趣，里面人物对于剧情的推进多是符合客观逻辑与人性使然的，所以看着会有一种顺理成章流畅自如的感觉——可是到了这部剧，这种感觉其实是找不到的。
剧情推进生硬，转角处处磨砺，有时候人物说的话做的事又与其身份地位极不相符，这样看下来就会十分之难受，你只能降智，然后被迫接受。怎么说呢，《知否》虽然其实也不费脑，但是不需要你降智去迁就它，你能流畅地看下来，人物的性格从头到尾相对统一，事情的发展也符合事件的客观规律，但是像这部剧，如果你不降智去看，你会觉得它处处都不对哪哪都有毛病，如果你不是抱着去挑毛病的想法去看的话，只有将自己降智，然后它说啥，你信啥，这样至少能保你看完半部，后面半部，需要将降智再度升级。
《知否》剧我给它打的分数没记错的话，应该有8星；这部剧，我给了四星。
...与人如此，与书不亦如此，与剧更是如此。我们已经过了那个追逐明星可以到失智的年纪了，所以不管是谁演的戏，不管是谁写的书，不管是谁拍的戏，首先第一个能让我们坐下来安安静静地听他们说的第一个条件是，不需要我们降智去接受它所要表述的观点。我们可以不看不听不闻不问，但是不能强迫我们降智去看听闻问不是吗，何必给自己增加那些许痛苦。
为什么我第一次点开看，只看了第一组镜头就直接关了呢，因为如果这是一部讲枭雄的戏，也许这句开场白会让我看得津津有味，但是就关心则乱其文，感觉不像是这种风格的戏，就吴磊和赵露思的风格，同样不像是这种风格的戏，所以食之如鸡肋，既给不了我快乐，我又何必强行去不快乐呢，所以不如远离。
这一次看完全剧，56集我大概用了两天半，前半部我倒还是按步就班地看，后半部实在受不了开始加入了大量的跳戏与快进，把这56集的篇幅给快速地过了遍。如我这种，看到喜欢的剧能够一刷二刷三刷，而看到看不下去又想看完的剧，只能够x1x2x3快速地过，甚至最近大段大段地跳过去，最后五集，我可能用了不到半小时就给看了个梗概，但是依旧没有觉得需要停下来，或者倒回去再看。
降智的过程越短，也许痛苦的程度会越小，既然逃不脱伤害，那么就要尽可能地把伤害降至最小。
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