谢晋是特别的，他对电影的理论研究水平达到了他的创作水平，他对自己作品的分析让人受益颇丰，讲得清自己拍的东西，又认识到自身的局限性，这是一位有些强大责任感与使命感的导演。
摘录部分，p82-87页
...三、主要人物
剧中四个主要人物都经历了二十二年的风风雨雨,从精 神到外形都有很大的变化,所以导演、摄影、演员、化装、服 装、道具、声音造型等等,都要抓住人物各个时期的鲜明特 点、性格变化,这是创作上的关键。还有,这几个人物的关 系复杂而细致,甚至近乎微妙,人物关系抓准了,人物也就 有几分把握了。作者的现实主义创作方法,为我们提供了活 的人物,没有简单化的英雄,没有脸谱化的坏蛋。他们每个 人的内心世界都是丰富的,他们的个性与环境、时代、社会 因素是结合在一起的。
罗群:不是战场上的英雄,也不是工、农、兵劳动模范, 是一个社会主义建设中的积极分子。为了坚持真理打入最底 层,但始终保持革命朝气。他思想敏锐,善于发现问题、思 索问题,心胸坦荡,对人平等,热爱生活。他从小在革命队 伍中长大,战争年代到国外学习了一段,充满着对建设社会主义的热情,对同志的爱。来到天云山后担任了政委,是个 满腔热血的青年干部。古城堡上对封建势力的一段押击,是 他思想敏锐的反映。但是说实在的,他对中国现在社会的理 解并不深;对复杂的党内斗争缺乏思想准备,特别不懂得封 建小生产者的狭隘世界观。当吴遥在暗地里捉摸他的时候,他 还在热情地阐述自己的观点。二十年的社会底层生活,使他 对社会斗争有了深刻的研究。他成熟了,如他和冯睛岚对周 瑜贞开始都有一定的警惕性。所以,他始终是个敏锐的思索 者。而开始,偏于热情,未打成右派前,要充分表现他的天 真、童心。每一个有献身精神的人都是纯真水晶般的。后来， 偏于坚韧。他性格的成熟还反映在他的两次爱情生活上,与 宋蔽是一见钟情、热烈、奔放。后来,与冯晴岚,是在他处 境困苦的环境里相爱。首先是心灵上的接近,心心相印。特 别是1978年冬的两场戏:送棉衣与临终。罗群的爱是深情的, 并且是温柔的,将来要大书特书。过去英雄人物是不能写其 悲观失望的,现在可以写,但主要是写他怎么去克服悲观失 望的。罗群这个人物较难演,因为比起其他几个人物来,作 者提供的东西不具体、不丰满。如对待自己的命运,是否悲 观过、失望过?戏中就没有表现,我们就得设法弥补它。
冯晴岚:他身上体现着一种中国女性的典型性格。平时 温顺,含蓄,细心观察,而出头露面的事总让给别人去做,甚 至爱情也是这样。开始,她对罗群也有好印象,一旦发现宋 薇爱罗群后,马上缩回去,并真心祝福他们。可是在考验面 前,她不会随便动摇,她相信自己的直感,敢于独立思考。她 爱罗群,一反常态地把原来的羞涩、温和全丢在脑后,主动 跑去要和罗群结婚,亲自拉着板车接罗群回家。婚后近二十年，生活是美好的,但十分艰苦,一个人挑起生活的担子，还 要协助罗群工作。作为反革命家属还要顶住社会舆论的压力, 这对一个妇女来说是太不容易了。她像支蜡烛,照亮了别人， 耗尽了自己。她身体更弱了,但始终觉得自己是幸福的。现 在这个人物的缺点是变化少,对罗群也是太主动了一些。她 应当在客观潮流的推动下,变得越来越深沉、美丽、高尚、幸 福。她耗尽了自己后在幸福中死去,没有遗憾。现在在生活 潮流的“影响”下,很多女孩子变得越来越庸俗。干部变得 越来越世故。而冯睛岚就不是这样,越来越高尚。这个人物 将来一定要塑造得很美。
宋薇:她是影片的女主角。如上所述,戏的矛盾冲突主 要是通过她的两种转变展开的。开始,她单纯,活泼,不动 脑筋,沉酒于爱情的幸福中。当通知她罗群是右派时,她完 全不相信,后来内心激烈搏斗,最后完全木然,她也相信罗 群是个右派,和他划清了界线,甚至不回天云山问问是怎么 回事。她把盲从当作听党的话;把政治上的虚荣当做积极上 进。这种性格上的软弱是造成她悲剧的一个因素。另一个因 素是那种不正常的政治生活造成的巨大压力,宋薇也是这种 排斥民主的政治作风造成的一个牺牲品。
二十一年后,她是地区组织部副部长,一个不小的负责 干部,又是副书记的老婆。工作上和生活上她对吴遥都是顺 从惯了的,家庭富裕、舒适,工作稳定,上传下达,不动脑 筋,是中央关于纠正冤、错、假案的精神焕发了她的青春,她 想多做些,做好些。阻力对她这个性情软弱的人来说,显得 尤其大。虽说她从来未爱过吴遥,但是多年的生活习惯了,要 决裂,还不单是与吴遥个人,而是与一种她多年信奉的传统力量决裂,这是不容易的,在她与吴遥的关系上不要表现得 太简单了。
她的性格表现经常是矛盾的,年轻时是单纯和虚荣交织 着;中年时是安逸与痛苦交织着。对罗群,有不可忘怀的瞬 间,也有侥幸的心理,因为自己没有被卷入进去。这种逼真、 矛盾的心情还表现在最后,她离开了吴遥,又不可能回到罗 群身边,才明白自己应迈开独立人格的步子。她的上半部戏 青年时代主要是“纯”,下半部戏主要是表现隐忍,最后 表现她的痛楚、内疚、愧悔。在品质上对她是无可责备的,但 要真实体现她个性鲜明的灵魂。
吴遥: 《人民日报》2月6日何孔周同志的文章中有一段 分析很好:吴遥这种人对知识分子有一种本能的猜疑。狭窄、 顽固、僵化,是封建小生产者思想在党内的典型代表;是极 左路线能够贯彻的社会基础。他希望下级(朱科长)像臣民 一样顺从,不喜欢独立思考的人,容不得一点不同意见存在, 所以使罗群一再受到打击。在整人的时候他不怕扩大化、过 火,而在贯彻正确路线时(如对三中全会),他总是强调稳了 还要稳,有种本能的抵制。
在他与宋薇的关系上,最能体现出他的性格。最初他是 爱慕宋薇的活泼、聪明、年轻。他虽然口口声声要抓知识分 子的改造;可是却要找个女学生、技术员当老婆。如果说，宋 薇的悲剧全是吴遥一手造成的,那也是不公平的。只不过在 反右扩大化的气候下吴遥加进了一些个人因素。婚后,宋藏 是听从他的,工作也是他安插的,有职无权,在家里也是他 说了算的。至于夫妻间说知心话,追求共同理想,是从来没 有过的。他疗养回家带来两个女客人,是讲派头、权力欲的一种庸俗表现。宋藏也从不追问这些事，当他发现宋薇竟然 敢背着他做事,敢有自己的思想时,他简直不能忍受!周瑜 贞分析得好，时代不同了,在讲究科学与民主的时代,吴遥 不能随便整人,只能整自己的老婆!封建官僚开始难做了,封 建家长还是能当的吧!他对宋薇发火,不完全是个人情绪，还 夹杂着政治风向上的不顺心。在家里,他先是应付宋薇,又 抱住她;在办公室,丢纸团到她脸上,又让她擦去痕迹,转 过身在会议上,完全像没发生过任何事,一通精彩的讲话,逼 得宋藏走投无路,退出会场;最后,他打了她又跪下。说明 他也舍不得妻子走,有真情实感的一面,同时,他第一次感 到有压力了,感到突然孤独了。
他社会地位很高,可精神空虚,除了权力欲,没别的。罗 群的社会地位很低,可精神饱满,个性完整,这是两个多么 不同的人。未来影片表现出来的吴遥以及形成他个性的条件, 都是令人深思的,也会触动一些人的。通过这个形象,我们 要大喝一声:从狭窄的权力圈中解放出来吧!为祖国为人民 多想想吧!
周瑜贞:是个在“文化大革命”中长大,受时代洗礼的 青年。风华正茂、思想解放、爱憎分明、锋芒毕露、泼辣、能 干、多少带点“刺”。她与五十年代的青年不同,有点看破红 尘的味道。对落后现象批评得多,想办法积极改造做得少。后 来，在罗群冯晴岚的榜样感召下,决定去天云山搞建设,脚 踏实地去干。这是一个很大的变化。最后在冯睛岚坟前她向 罗群的表态，要真诚、含蓄、有分寸。
朱科长;一副冷面孔,很少表情。可样样事情逃不过他 的眼底。他对上一套,对下又一套,从他身上可以想像吴遥也会是这样的,因此他是吴遥形象的补充。如果说，《日出》 中李石清是拼命往上爬的旧职员的典型,《雷雨》中鲁贵是奴 才加流氓的典型,那么朱科长便是在新条件下继承了这种封 建式奴才的典型。他对宋薇,明知她无能、无权,是个愧偏， 可她是书记老婆,不能得罪,因此,他对她的压力是无形的, 讹诈是含蓄的(如他对宋薇讲: “你要考虑考虑后果。”),还 能给她铺下台的阶梯(“你们别过问,我来办!”)，这是个相 当厉害的角色!演员要有激情,演好他。
