百讲笔记：
本是垫场戏 小成本影片
“导演两部大戏中间的幕间休息”
不瘟不火
法国电影人从中读出了新浪潮的质感和独有的方式
电影的结局在电影开头已有呈现
闪回结构
开篇三个运动镜头 同时伴着玉纹的旁白
交代了影片的空间环境
然后出现了玉纹的形象
从一开始就奠定了这个电影独有的叙述方式
整个故事是玉纹的心灵形象
电影导演手册中
电影视觉和听觉语言构成了两个系统
两者相互错落有致 禁止两者相互对位
这个是信息冗余 两者应该承担着不同的叙事功能 看到的不需用声音对位
声画不能叠用和对位
正是这种叠用 构成了完全的不同时空表述
玉纹的叙述既是在场 又是某种追忆和追述
视觉和听觉 轮番着承担着心理显现
叙事角度 叙事主体
玉纹的旁白也是历史 恨不相逢未嫁时
好多精彩的段落 值得好多次反复看
1.我没有勇气死，他却没有勇气活了。
2.志忱听妹妹唱歌那个段落 各种视点镜头的转换 非常微妙的心理剧
3.酒后吐真言那幕
4.兰花与小盆景的竞争关系
5.停电的细节 烛光 灯光 看灯和关灯
欲望和责任 “发乎情，止乎礼” 责任和羁绊
6.安眠药的戏 三个人都睡不着 一次一次繁复的拿、取、换安眠药 围着安眠药的情节剧
非常简单的人物 情节剧
双重的三角关系 非常丰富的内心戏
极端丰富的对于光与影的运用
