装不下，除非有魔法，或者是在拍剧。
差点以为最后是媛姐和张矿的婚礼，那样它就只值一星了。
扣一星是因为作为一部群像剧，始终感觉媛姐和秋秋的笔墨太少。媛姐还好，秋秋的塑造太单薄了（相比起她的cp刘明）。当然媛姐的塑造也是..也不能完全怪编剧吧，从她后面的觉醒看得出来，她也不过是被传统思想洗脑荼毒的非常典型的年轻女性形象，正如她自己所说，她的脾气、歇斯底里、温馨幸福，她的生活，都围绕着男朋友张矿开展。就像所有“在外打拼事业”的男人说的那样，他们是为了给她们一个安稳的生活，她是张矿的目标，是用来仰望的女神，是墙上的维纳斯塑像，是死的，是inanimate object.
最后媛姐和灰哥告别那里我一顿流泪，她说感觉自己害怕又轻松，我们每个人又何尝不是呢。我们拥有的东西也在困住我们，所谓的物主关系完全可以倒置。媛姐和张矿好像是两个往反方向行走的人，张矿从天不怕地不怕到一路撞破头到学着踏实经营粉店（但是围裙之下还是西装，这种旺盛的生命力令人叹服），媛姐呢，则是要卸去马戏团少班主的头衔，离开有亲情、爱情、友情宠爱娇纵的小窝，走到外面的世界去了。也许正因如此他们俩才会打个照面，会相遇、相爱，因为他们的人生本就是逆向。
本来不想扯性别了，但是写着写着又发觉这真的非常符合性别刻板印象啊，被教育要aggressive和adventurous的男性和明明本来就是人类基因里对熵增的不安、对舒适区的追求却莫名被安到女性头上的标准。好拗口的病句，不想改了。
所以话说回来最触动我的并不是性别的点，是那种走出去的“害怕”和“轻松”。这两年想得特别多。一开始妈妈跟我说哪个阿姨给女儿在鹿寨买了套房，哪个叔叔去南宁看望工作了的儿子，哪个姐姐考了哪个单位的公务员，我特别感慨，一方面是小时候一起玩的哥哥姐姐都成了工作买房的大人，另一方面是一种很微妙而复杂的、由羡慕和迷茫交织的情绪。我不想回到那个小县城，虽然这部剧似乎试图给县城打上弧光，但……谁活谁知道吧。人前十八年的成长就是与环境交朋友嘛，这个地方的好都已经融入你的血肉，以至于长大之后的你更容易看到它的不好，你非得去知道这世界更坏的地方才甘心回去——或者在这过程中喜欢上更好的地方。
昨天看到狗哥死掉难过了很久，不知道是不是因为他不是主角，没有被安排这么多表现主题上的任务，我觉得他更讨喜，更有街巷里的江湖气。其实他和张矿完全是一类人啊，所以俩人老是杠上。
这段时间剧看多了，脑子里独白都变成了四川口音。
