拉些细碎的感想，懒得写长评，也不会再拉片了，这里就想到什么说什么吧。

首先是一些简单的基本问题：
a. 这个动画的评分为什么这么低？它被喷的原因有哪些？他真的是烂片吗？
b. 它跟前作mygo的关系是什么？作者的推进动机是如何生成并且展开的？
c. 作者创作的时候脑子里想的是什么样的范式？
d. 谁是主角？各个角色的功能和权力配重是怎样的？谁是最痛苦的人？
e. 故事的矛盾是不是一贯而可整合的？
f. 重要的节点是哪些？几场live的歌词之间是什么关系？
g. 什么要插入mygo的如此大的篇幅？这是平行关系还是对比关系？
h. 最后那场乐园的戏是一个仪式还是一个告白？

a.调研了一下，主要的点有：
1. 人物单薄，头脑简单，为了爆而爆，节奏乱冲
2. 其实里头根本没有音乐，音乐只是一个工具
3. 典中典之最后一集拍屁股（这种男凝派文艺批评每次看到都值得一乐，难道女性文艺要靠这个起家吗，还是已经蔚然大宗了，我个人有点跟不上版本，还没有理解是怎么回事）

d. 再来看看角色的分析，首先是海铃/Timoris恐惧，它的核心动机是一种弃犬式的，对回收权力的渴望，而以不合常理地寻求认可，以及患得患失来表现，其实是某种男性的表征。
然后是大猫/Amoris爱，它的核心含义是进取心，也是一种取消浪漫设想后的，对家人的爱，同时也投射到了对演技乃至于穆茨米的感情上。
接下来是初华/Doloris悲伤，她的悲伤来源于不成熟的爱，最终酿成一个密藏多年苦果。后来在矛盾解决后，这种悲伤也升级了，成为了对世界本质性的一个基调，而与祥子结合起来，变成一组对子。
然后是重量级的木头人/Mortis死亡，这个是本剧的大乐子，要说烂的话，我觉得只能烂在对穆茨米反复鞭尸导致透支了人物的深度，初华的和解戏却太过有松弛感，导致的观感不佳。（一个有巨大流量的实验片？一个笔力过于浅的编剧？一个太过明白的讲述方式？）作为剧中的三个受难者，他的痛苦是天生的，来源于讨好导致的不能良好地整合两方面的欲求，最终在痛苦中死亡，然后被推动着新生。（两个人格整合到了一起）（具体的我也忘了，有心人可以拉一拉看看中间那几个疾风骤雨（大嘘）般的转折）

h.然后是我个人比较中意的，最后一集的戏剧表达。这种平行的表达方式在我看来，自从看过少女歌剧之后，任何想写比较好的作品的日本编剧都不可能不受其影响。像eva那种多结局的反复添笔墨也很厉害，不过在mujica这就主要是歌词了，然而我稍稍看了一眼，基本一半是“我很拽”“我很牛”“我有高级审美，哥特摇滚，着迷了吧，祥子姐的顶级策划，拉爆你们的下巴”，然后就是一堆重复性的废话文本（当然其实也是摇滚词作惯例），所以不得不说没有很好地利用这一部分。
而乐园那场戏的开头有三把椅子，而恐惧和爱坐在桌旁下棋（甘愿进行这种无赌注，无止境的轮回），其实能让人想起第七封印中骑士和死神下棋的名场面（可惜构图没有致敬，还不能坐实）。而死亡则背对着棋盘，游离在这两个庸众的桌子之外。她正在面临死亡的威胁（世界的崩坏，即末日），在乐园中唯独她显得忧心忡忡。

h2：
接下来悲伤登场，她声称她在寻求遗忘。可以看出来，恐惧和爱是接受了遗忘长久缺失的现状，因而她们并不痛苦，而是无聊。而悲伤和死亡则还在寻求，她们是无支点的，而相比而言恐惧和爱还有一些盼头（并不是非遗忘不可，她们依然能够承受）。
这样的一个对立显然运用了现代哲学的价值缺失范式，而编剧则试图用“遗忘”这一路径来做一些回应。
所以接下来悲伤声称没有什么可以让自己从这苦海中脱离，爱不行，恐惧不行，就连死亡也无能为力，这是一种就算主体不在场也如蛆附骨的恐惧。（所以其实所有人都比海玲更有恐惧，我感觉海玲完全没融入mujica，完全局外人）而悲伤之所以侵入“乐园”，就是为了让自己通过遗忘还原到认识到这一切之前。
这就是本质上的作者的意图，去在戏中构建这样的解释，跟戏外祥子拾起勇气作关系线。
所以遗忘的女神登场之后，给恐惧和爱做了一个任命骑士的授权仪式（其实还是能看出来，爱比恐惧对这一切的理解更深刻，她毫不意外），而死亡和悲伤并没有得到这种册封，因为遗忘女神也知道，这两个人的痛苦并不能免除，她们信任她们的痛苦，胜过于遗忘的安慰。
因而接下来的一场歌就是生成“健忘的西西弗斯”的仪式，一次对愚众的安慰，或许更多的是近乎于嘲笑的讽刺。

e.这个故事的终极矛盾真的是如h那般事先就构建好的吗？要回答这个问题就不得不先回答b和g，特别是需要了解mygo的内涵。

然而我是不想拉片的，仅就我记得的来讲，穆茨米人格分裂的直接原因是祥子和大猫关于“艺术究竟是目的还是手段”的争论，背后隐含的乐队解散危机，这里可以看到技术的和解作用：穆茨米的演技可以是一时的粘合剂，但不可能化解深层的矛盾。而在商业导向型艺术（快乐氛围）的压迫下，祥子觉得自己的目标难以实现倍感抑郁（这个时候初华只是跟祥子在一起就不悲伤了），那边又发现穆茨米不会弹吉他就彻底爆了。算下来就是穆茨米的锅，她的技术百密一疏，后来就是扯着穆茨米一顿ob，又拖沓又腻味，降神也多，乏善可陈。最后的解决办法居然是没人关心小睦头的死活，然后大祥老师一顿作曲给morris一演就和解了（没仔细看歌词，可能有点什么力度在里头吧）。
然后大祥老师就把初华抓起来，带着a团包饺子，所以会感觉整体的叙述很乱，我记得真正的要点，大祥老师的矛盾是在go团的帮助下解决的，大概在七八集左右，然后莫名其妙决定背负起队友的生命（这里倒是能跟遗忘接的上）决定组a团。（或许仔细看是可以看出来大祥子的三次解脱的）
而外部的矛盾主要就是有权者的不可沟通，不可理解的老一套了（年长者对年轻人的压迫）
所以整体来看，我倾向于它的大框架是没太大问题的，而节奏和刻画是崩掉的关键。

比较奇怪的是没能弄明白大祥老师最后还是把艺术视为手段的原因，真难懂啊，班多利。。