其实不是说仅仅在于那一句“男女平等”的台词，当然这句“要女权现在给你”台词本身是冒犯很大的，而且出自一个山贼之口。在水浒文化中，女权是何等的卑微。
首先甘虹这个人物存在矛盾，她提出离婚时是有伤感的，而且我觉得她应该主要是不满余变成一个满嘴谎话的人，但后来又把她塑造成没感情还贪图财富还离婚后马上和前男友好，从余的视点，离婚后还要进入她家，其他男性的存在使他受到冒犯（尽管他认为他们的婚姻不是爱情），这里的包袱可能就在于这种弹幕所说“戴绿帽”又不能算是戴绿帽的尴尬，这是“占有”的思维，或者如果说他仅仅爱儿子，那他反复强调的“我余欢水的后代”似乎反映了一种男权观念……可能对余的分析有些偏颇，不过，鉴于余的父亲的表现，似乎也能解释的通。
而安妮这一角色，虽然说她对余也流露出一些忏悔，然而，她的主要形象就是美人计的美人，和赵、魏勾搭，勾引余欢水，而且剧里还出现了一个从她侧卧沙发的横摇来表现她的妩媚。关键的情节点是她出卖了反派团体的秘密，成了魏所说的“祸水”，这就是典型的红颜祸水，女人坏了大事，有位教授说的话，“男人把政治搞坏了，怎么能说女人呢”。此外，在最终美人计中，余秒脱衣服，余在手机里存的那些“动画片”，都反映了一定女人在男人眼中作为肉体的存在。
作为全剧唯一正派的人物栾冰然，她被塑造成了一个清纯的学生形象，她第一次来余的家，被赵说是“老牛吃嫩草”，而她与余欢水的主要情节，还真是感情线，虽然没有全然点明，不过，睡一个帐篷那一个脱口而出“不介意”，各种小插曲所造成的“吊桥效应”，都在于推进两人的感情，救护车上的医生吐槽“尴尬死”也正是我的感觉，因为栾冰然，仍然符合国产剧对“傻白甜”的女性定义。
除三个主要女性角色之外，小区不文明养宠行为（也可能是碰巧设置成女性），酒吧陪酒文化男女倒置，余晨好朋友的妈妈给钱求和（可能只是调侃有钱人），还包括魏说他是魏家独苗（典型男权思想），赵说“净想你们床上那点破事”……
说回主角余欢水，除了上述的他不算是“戴绿帽”的包袱，他的人物情境设定是男性权力失语时的窘况，他在车祸后，跌入人生底谷，其实他并非是“老实人被欺负”，他对反派的勒索恰恰证明他不是老实人，他只是一个失去了男性权力的人。而他的逆袭之路是一个男性重新掌握权力的过程。
从剧作来说，这种厌女的倾向，似乎是出于笑料的铺排而不自觉形成的，但是到了“要女权我给你”这里，似乎达到了顶峰，一个山贼不懂普希金，却知道“男女平等”，作者似乎并没有对女性主义的基本认识而对男女平等进行了调侃，余欢水的世界是一个男权世界，由赵、魏代表了男性对权力的掌握，而女性如安妮只能作权色交易，如甘虹丈夫没落遍被瞧不起，栾冰然则是还没进入到成人世界的傻白甜（“余大哥”还对她说“少儿不宜”）……
如果说这只是对世界的客观反映，而并不是作者的意图，如果说虽然笑料是建立在男性思维之上，但也是对男性的反讽，如果说余最终拯救了栾，但是栾也疗愈了余……这真的很难令人信服，一个理性的人，是能够分辨调侃男人和调侃女人的分别的。
纵然，上述列举了厌女的种种倾向，不过，一个社会的文明程度体现在对待小人物的行为上，在这一点的讽刺上，此剧无疑是成功的。
