三星/7.0

好的生活流电影应该像朱自清的散文那样，全程无事发生，同时“形散而神聚”，比如那篇同样讲父亲的《背影》（事实上本片也给了不少父亲的背影，且多数是定格长镜头，但效果见仁见智）。

而本片不管形式上是散是聚，其主题表达显然是相当散乱的：有想法但不够风格化的视听语言贯穿全片（尤其是转场），且始终保持着极高的存在感，因此显得更像炫技；与此同时，相比同类的“草蛇灰线”式文艺片，本片必要性存疑的乱序叙事，使影片在叙事和表达上，只做到了有“草”而无“蛇”、有“灰”而无“线”，因此也就没有营造出那种“不明觉厉”的效果，恰恰相反，我只感到“明而不觉厉”。

至于那些“记忆碎片”啦，DV视角啦，私人影像啦，梦境臆想啦，有一点点打动到吧，但就还好吧，正常吧，那样吧，不关心了，我更关心八十多年前那个商业大亨，和他的玫瑰花蕾。

保罗·麦斯卡还是有胡子比较上镜，比如《角斗士2》。他在本片中的造型和表演所呈现出来的破碎感，或者说“丧”，我不是很欣赏，只能算一次正常的有效出演，非要列的话可以算一部代表作吧。

观影过程中想到的参考文献：《阳光小美女》《暗处的女儿》《杨之后》。很多短评提到《海边的曼彻斯特》，从题材和风格上讲确实是最相近的，但我是完全没想到，因为根本不是一个量级的电影。

而对于评论区诸位良医“甚嚣尘上”到接近共识的抑郁症云云，我的诊断是：对于本片男主的气质和“症状”来说，“忧郁”一词要比“抑郁”准确得多。不是所有情绪低落想自杀的人都是抑郁症，正如不是所有的牛奶都叫特仑苏，别tm瞎盖帽子。