我就没明白731那个“文艺”导演玩半天文艺到底文艺在哪里？。这个片子没有刻意制造任何的文艺，艺术价值却有十几层楼那么高，并且十分感人。731的艺术价值反而只在地下负18层😅

这片子里从小鬼子伊藤和他背后鬼子军的伪善，到主角团在看照相馆背景布那里，再到老板妻女以为能走结果被奸杀，艺术价值逐渐高潮，这片和废物731比，就是一个天一个地。虽然照相馆最后那里，小鬼子伊藤没死，搞出那么乱七八糟一堆，有点强行剧情发展，包括最后照相馆老板也死是有点过于刻意，但是结尾男主洗了一张女主剧照的相片哪里，还是让我很受感动。

照相馆老板调换底片那段，底片里面的那些人物背后故事那里，又把这个片子的艺术成分拔高到几百层楼那么高，这片子证明，画面不用多么残酷血腥，一样震撼人心！让我热泪有些盈眶。
而且这样的设计刚好交相呼应前面的片段，就是主角小哥刚学洗照片时候，照相馆老板认出相片里那一个个惨死的熟人，他们不是外网叙事中，大屠杀里“编造”的人物，而是一个个活生生的人，这种叙事的方式以及目的非常的卓越，不仅让片子更加感人，具有代入感，而且还给外网的各种洗地鬼子以最强有力的回应，这些人不是无名无姓的虚拟人！他们有名有姓，有钱人朋友，有很多人认识！这种叙事设计让我拍手称赞！

演员的演技更不用说了，哪怕是最年轻的刘昊然都是不错级别，王传君更把那种复杂以及最后的爆发，演绎的淋漓尽致。

自己一个人在家里看完片子，震撼之感久久萦绕，看完了结尾南京现影像以及所有的字幕，电影里的一个个熟悉的地方，都是我以前读书工作生活过的地方，很多我都亲自去过，在这个片子里就会更让我有代入感，那一个地名，都在我的记忆之中，看着电影能想象到这些地方发生的一幕幕残忍牲畜的事件，久久不能平息。

本片叙事还有个绝妙之处，对于暴行不是直白展现，前面已经提过，不需要血腥场面依旧震撼人心，对于日本鬼子暴行，当然也有很多设计精准的正面描写，但给观众带来最恐怖的体验的，却是金老板妻女的遭遇。

之前的屠杀题材电影，已经与广大观众形成一种有限的默契——侥幸逃过第一波屠杀的小批逃难者，至结尾处一定会有人牺牲、有人幸存，而幸存者一般就是妇女小孩，因为她们代表希望。

本片最恐怖之处就是打破了这种预期。我坦白，一开始看到金家儿女，就已经默认她大概会带着弟弟活到最后。这个障眼法太成功了！
所以当看到她们拿着通行证也被奸杀，观众最后一丝脆弱的安全预期都被打碎了，传达出了更深的恐怖——日本鬼子不仅有野蛮兽性中的坏，更有沾着“智慧”的坏，这是彻彻底底的邪恶，占据着从守序邪恶到混乱邪恶的全部生态位。

这叙事诡计无非是青春恐怖片的套路——但这样的类型融合进大屠杀电影，其效果比直接看砍头镜头还令人头皮发麻，这是叙事技巧上的大成功

虽然我喜欢小日本的很多作品，但是看完这个和黑太阳731这些类似作品，我双手双脚赞成灭亡小鬼子，不过我们不像他们，我们讲文明，哪怕血腥混战时候没那么畜生，都会讲人性，不像小鬼子只有畜性，以后应该也不会对他们有什么大动作


～～～～～～～以下部分摘录自第一热评，摘录是觉得写的很好，需要重复，让更多人看到，能让后人铭记最好！这种鬼子高层或者全世界的野兽人高层，为了一己私欲，让它们国家和其他国家人民受到无尽灾难的军国牲畜主义脊梁，必须斩断！

多年来，犹太人依靠宣传优势，塑造了自己的二战受害者形象，并借此可以对巴勒斯坦为所欲为。如果中国人有同样的宣传优势，那“踏平东京”之类的战狼言论肯定就不会有那么多批评者。
当然，铭记历史并不意味着要宣扬仇恨，控诉法西斯并不是要自己也变成法西斯。铭记历史是对历史负责，也是对现实的警醒，就像影片里提到的那个象征着军国主义的八纮一宇塔，至今仍树立在日本境内，无论某些人怎么洗地，日本军国主义阴魂不散也是铁一般的事实。

德国纳粹已经被清算了，警惕反犹主义已经成为全世界的政治正确，而中国人有这样的待遇吗？警惕日本军国主义什么时候才能成为全世界的政治正确？

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伊藤不仅代表了当时的侵华日军，也是现在很多日本人的缩影。他们表面上体面、文明，看上去和那些上来就烧杀淫掠的武夫不一样，但实际上他们的内心没有本质区别。

伊藤虽然一开始不敢杀人，但他的价值观里依然把参加过甲午战争的祖父视为英雄，就像现在的日本人虽然表面上人畜无害，但依然在参拜靖国神社一样。他们的价值观依然是军国主义，只要达到一定条件，他们都是潜在的军国主义者。
另外，伊藤喜欢摄影，自称要在战争结束后拍电影，我觉得影射的应该是小津安二郎。

小津安二郎是日本著名导演，拍出了很多影史佳作，但他入伍参加过侵华战争，在长江放过毒气也是不容篡改的黑历史。以往中日文艺界对他的黑历史总是避而不谈，如今随着中国国力的提升，随着中国电影界话语权的提升，关于小津安二郎的历史定性也该拿来说一说了。

侵华日军小津安二郎，左，位于侵华期间南京郊外

伊藤或小津安二郎就是很典型的一类日本人，他们的外表极具迷惑性，谁能想到拍出《东京物语》《秋刀鱼之味》这种温情片的文艺导演，背后也有着野蛮残忍的一面呢？谁又能想到以二次元、懂礼貌、平成废宅为外表的当代日本人，背后又会有怎样不为人知的一面呢？

全世界都喜欢日本人，就像全世界影迷都喜欢小津安二郎，那是因为大家都不知道日本的另一面。
虽然影片中最后伊藤死了，而现实中的小津安二郎活到了战后，还成为了著名导演，但我丝毫不怀疑，小津安二郎在战时的所作所为和伊藤没有区别，他的罪行应该被清算！