我猜测这部片子的票房大概率会黄，因为古偶虐恋题材的红利期已经过了。
而《小倩》虽是动画电影，但它的题材本质还是古偶虐恋那套东西，所以很值得拿来讨论一下。
我认为虐恋文化的衰退，与经济环境息息相关。
经济好的时候，虐恋可以提供心理快感，痛苦本身可以转换成愉悦，就好像辣椒带给舌头的感觉，本质上是一种痛觉，但喜欢吃辣椒的人会觉得很爽。
然而，如今经济下行，人人自危，即便要讲婚恋题材，大多数人也都只想要甜甜的恋爱，谁还要来看虐恋呢，难道是现实生活中的苦吃得不够多吗？
...新编的《小倩》动画，融合了罗密欧与朱丽叶那种经典的“误会式虐恋”元素——即恋爱中的一人误以为另一人背叛了自己，从而内心备受煎熬，直至在悲痛中自杀身亡，才令对方知道自己深爱着他，然后另一人也在得知后含恨自尽，陪她共赴黄泉……
《小倩》最后的因爱生恨，以及想要毁天灭地的势头，就是建立在以为自己被背叛的“误会”上。当然，电影中双方情感互相纠缠拉扯，从女为男死，到男为女死，最终开启新的轮回。
站在观众的角度，你要问我这虐恋刺不刺激，确实有点刺激；再问我感不感动，也确实有点感动。
但是，在人物数次的纠缠拉扯后，所谓虐恋的感动，还是难敌我厌烦的情绪。尤其是那些强煽情的配乐一上来，我就本能的开始防备、反感了起来。
一来是同类虐恋题材我看的太多，那些试图感动我的套路一旦被识破，就很难再奏效；
二来是后疫情时代的经济衰退背景下，我们都疲于应付生活，我们此时需要的不是更多压抑的悲剧故事，反而是温暖的喜剧故事。
虽然《小倩》结局给出一个看似圆满的结局，但这些虐恋情节带来的压抑和烦躁，还是多于所谓圆满结局带来的安抚和治愈。
另外，剧本的打磨也不够完善，人物行为动机的逻辑不够严谨，使得小倩和宁生虐恋的成因，总让我产生一种“不至于这样吧”的怀疑态度。
...我记得李银河在《虐恋亚文化》中提到：虐恋实际上是对人际关系的渴求，是对孤独的拒绝，而使自己隶属于或屈从于某人，虐恋是避免孤独，建立关系的最可靠的办法。如果你在受伤害、受折磨，那么你就绝不会感到孤独。
由此看来，喜欢虐恋的人，从根本上就不是一个能够接受自我的人，反而是想通过虐恋强烈的情感刺激，来摆脱自我。
一个非常自我的人，一定是爱自己胜于爱他人的，更不会允许别人伤害自己。
于是，这又让我想起电影也是打着女性主义旗号做的宣传，它的言外之意是：小倩顺应传统的婚恋价值观，一心要嫁给宁生，仿佛没了宁生，就找不到活下去的动力。如此这般的虐恋，如此折磨自己，竟是女性自我意识觉醒，敢于做自己的表现？对此，我也是感觉有些相当矛盾了。
除了经济环境，虐恋题材与电影消费群体的年龄也有很大关系。
喜欢虐恋题材的大多是没有什么生活压力，不谙世事的年轻人，他们急于通过虐恋这类“刻骨铭心的爱情”来想象爱情的刺激，同时渴望发生一场虐恋来证明自己是“爱过”的。在我看来，这种心理状态其实就是一种中二病……
如果时间倒回五至十年前，我或许会给这部电影打三星，算及格分。但如今我只能打两星，一是剧本欠火候，二是这类题材我已经厌烦了。
本来想打一星，想到哥哥唱的片尾曲，还是再加一星吧。
...ps:
《聊斋志异》原著中的《小倩》一章，其实非常的现实主义。
在原著中，宁采臣遇见小倩之前是有老婆的，起初他逢人就吹嘘自己：“我从不寻花问柳，一生从一而终。”
但他遇见小倩后，一开始还装矜持，后来还是冷落了病重的发妻，将小倩纳作小妾。
小倩也挺有心机，起初她认宁采臣为“哥哥”，希望“哥哥”收留自己，装作一副没有破坏别人家庭的单纯模样。
后来她熬死了宁的原配妻子，最终上位，把“哥哥”变成了夫君。
而宁采臣纳了小倩一个妾不够，后来又纳了一个……
唉，感情哪有什么“从一而终”？
以上，就是《小倩》真实的后半部分剧情。然而，无论是哪一个版本的电影改编，都只改了前半部分，却对后半部分只字不提……
由此看来，人还是需要一些浪漫的幻觉，来逃避现实的生活啊。
