我梦见我决定第二天下午去死。我约了几个也决定一起离开的人，时间定在明日6点，此刻还有三十个小时。这是一个过于deep and real的梦境；密友们都清楚（且理解但不接受）我的安乐死主义，always yearning for an everlasting serenity even amid the most content mundane life。而梦境仿佛一场排演：我清楚地知道这之前的每一秒，我都在权衡利弊；而做出决定的那一刻，已经是我safely discounted every posssible future的最后底线。但这三十小时里，我跟着梦里的这种推演，走了一遍黄泉路：经历了对生活里一切美丽与血泪的释怀，经历了电话对面同行者的恸哭和反悔，品味了挂掉电话时自己冷漠和决绝，体会了和朋友、家人们谈起“后天”时的恍惚，对眼前的一切事物从如狼似虎地饥渴慢慢过渡到疏离甚至是逃避。在我放任肉体滑向死亡的同时，脑海里反刍一般不断咀嚼着翻涌起的恐惧、迷茫，翻来覆去让自己“自杀的决定”、“充满仪式感的行为逻辑”，乃至于“生活毫无意义人类应该毁灭的价值观”反复磕碰，以此来消磨漫长的三十小时。于是我在第二天下午5点，预计踏上离别班车的时间，起身，蓦然从这个六小时的梦境中惊醒了。
看电影的3天前首次做这样（某种程度上）如此现实的梦，（某种程度上）更加精巧地构造了这段恍然如梦的观影体验。Karol朝Mikolaj开出空弹的那一秒，薛定谔的子弹也打在了我身上。恍惚中我觉得this movie should change my life, like what the bullet did to Mikolaj，although I don’t know if so or how yet.
导演讨论的母题也许很多，但大师的作品大概就对于每个人都有其最能共鸣的深意吧；目前，我最想从电影里”死亡和生活“的呈现去向自我诠释。
A breathe of life，三部曲的最后定格在这一幅与”活着，生活“相关的图像上。看之前，我没想过我会这么喜欢《红》；看到一半的时候也未必。过多平铺直叙的对话让《红》失去了《蓝》微距镜头的优雅亦或是《白》蒙太奇快节奏的爽感，第一次在这场马拉松里让我感受到剧外时间的流逝。
但看到最后，船上七个获救者姓名一个个被宣告的时候，陡然间我意识到我也和老法官一眼，屏住呼吸正在无声祈祷。我希望Valentine和Auguste逃离死亡；不仅仅是因为她是三个主角里唯一帮老奶奶推进酒瓶的人，或者因为他是复杂又可爱的老法官的替身，而是因为她的勇气和他所代表的可能性给了每个人继续生活的希望和光芒。
三部电影都有主要角色和死亡相连，但都以各自的方式活到了三部曲宇宙时间线的最终。
- 《蓝》里，Julie深深困在深爱着的丈夫和女儿的离世里；她不哭，别人替她哭，蓝色的吊灯替她哭，泳池里拼命击打溅起的每一个水花替她哭。她去找母亲的时候，母亲电视上在看蹦极的视频。老人从悬崖上一跃而下的剪影在镜头里慢放；随着自由落体，腰间的绳子逐渐，逐渐拉长。她最后接受了流浪汉的生活建议，hold on to something，和Olivier一起，和丈夫在情人肚子里的血脉一起。影片结尾处的音乐像是一种讽刺，她躺在Olivier身边，合唱团缓缓哼唱“with out love I am a hollow bass”。Shall we deem this love？Does it matter whether or not a breathing being is hollow or not?
- 《白》里，Karol破产回波兰的路上三番五次和死亡接踵，还接下了杀Mikolaj这一单生意，最终却以一种几乎基督山伯爵的方式达成了”两全其美“的和解, 成为乡村企业家，还一举撰写假死的剧本复仇成功。但影片结尾被欺骗被报复的对象Dominique在他的葬礼上哭了，他也在她的铁窗外落泪。Even if there is love? Does it truly suffice? You can have love, family, children, money but still strive for death's embrace.
- 《红》里的Valentine一直活的很坚韧；她没有Julie那样sharp or talented，但她怀揣着一种勇气和信念感；这份坚韧让上面的问题都没有了追问的必要。她承担狗狗Rita生命的责任，对违背自己准则的行为直言不讳，对可能伤害他人的消息又灵活地调整准则内化。她如此真实地体验着，生活着。她从那艘死里逃生的船上出来后又会想什么呢？会仍到英国去找对她的“Do we love me”的质问回答“I think so”的男友么？会回到法国养大Rita的小狗崽么？会不仅仅是表现出忧郁，更深地理解“a breath of life”的含义么？
Life could have many things to do with love, but it could also have nothing to do with it, or with whether we figure out does love matter at that point. Life goes on anyway。生活的急转可以在一个笑话的末尾，爱情的衰退可以和性能力呈正比，邂逅也甚至可以在一艘侧翻的船上出现。有太多我们无法去知道的因素，不生活就无法理解。
三部曲很让我着迷的另一点大概在于，这些故事都是在同一时间同一世界下发生的。《红》完美高亮了这种”周而复始“的戏谑。日光之下无新事，法官与Auguste的映射，他监听的谈话与情侣之间的纠葛，背叛与被背叛，需求与被需求，欺瞒与猜忌。“你做的一切事情都是为了让自己没有愧疚感”，老法官曾千方百计地想让Valentine屈服于这个观点。爱也是一样的。他大概会说。Karol和Dominique用“交易”，用互相伤害的方式相爱；假使他不放过Dominique，他会成为对爱充满鄙夷只信任自己所拥有的资产（金钱/真相）的老法官么？Juile因为痛失所爱想要割舍一切让记忆结冰，但因为丈夫的出轨反而找到了和不完美的生活和解从而继续前行的动力；假使她对Sandrine耿耿于怀，她会成为下一个被挚爱所欺骗无法走出幻灭漩涡的老法官么？答案是已知的，起码他们目前没有。因为他们终究是不同的人，不同的性格让他们做出了不同的选择，所以他们才会在那艘船上和他们的partner被一同营救；to the better or worse, it is not up for us to judge。看到那艘船上熟悉面孔们的瞬间，我不知道我算不算被安慰了，或者算不算被安慰到了：即是人生真的毫无意义，我们只是无数株无法吸取教训不断轮回的小草，choices we made still shape us to some extent.
Call back “好的作品每个人都能共鸣”的这一点，有时候我会想 “人” 本质上也是当下个体当下时间当下状态的产物。去年的我大概会更喜欢《蓝》的故事，现在我最爱《红》。好期待下次重看三部曲的日子，我会被哪一部哪一句话以哪一种方式触动呢？那时候的“我”又因为什么改变，成为了什么样子呢？
起码要活着才能经历，才能知道结果了。Wow, perhaps that is precisely how these movies are changing my life, at this very moment of realization.
In the end, life is still meaningless; while almost simultaneously, it is aloof as blue, pale as white and warm as red.
想看切切聊三部曲了。附上码字时ramdomly take地面前的花花。
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