关于“诡”

第3部的编剧些许有些偷懒。好几个案件都是采用类似的方式表现“诡”

《成佛寺的哭声》里连续绑架，各种巧合。《诺皋记》也是差不多的套路，复仇、反水，各种意外。《旗亭画壁》杀机一波接一波。看起来都像是连环套一样。
就案件本身而言，这样的故事结构多了确实有些乏味。

故事结构已有雷同的嫌疑，叙事的方法，镜头的语言若有精心设计，似乎也没那么明显的让人察觉。但是巨导演，镜头语言是好的，可惜叙事的方式太过于直截了当。好像压根儿都没打算瞒着我们这些观众。

就说《旗亭画壁》吧。三波作案的和一队钓鱼的。除了守株待兔的苏卢等人，其余三波作案人都暴露的太明显了，。

第1个刺客暴露其实没太大关系，只是若她行凶的对象暴露的不那么快可能会更有意思一些，好歹让我们猜一下她是要杀谁。第2波贼暴露的就没必要。只用镜头语言告诉我们苏卢二人看着他们表演有疑惑的表情，给个苏无名叮嘱樱桃的镜头 就够了。因为前面其实已经埋下了伏笔。两个抬箱子的，会像监工一样呵斥歌姬们，还去恐吓其中一位歌姬，看着就不对劲。即使是让苟孟尝和副班主合谋，对话能不能含蓄一点。杀人越货的意思，不要说的那么直白。等他们作案，逮着人了再来让苏卢解析推理即可。接着就让观众和剧中的诗人们一起第三次开怀畅饮，请麻痹我们的神经，不要给我们任何暗示，直到所有人都产生了幻觉，再让杀手露出獠牙多好。打我们一个措手不及，再让老费打杀手一个措手不及。毕竟，作为这个故事最后一个出场的杀手，区区吐火幻术，哪里能跟红茶案和参天楼比啊？一点恐吓力都没有，可不就得靠前面的两波杀手铺垫铺垫嘛。

其实真凶暴露的过早这事从第1个故事就开始了。要知道唐诡的观众群对嫌疑人都是有很直觉的。再像现在这样直白，观众毫无参与探案的乐趣了。

既然是“诡”案，那要么凶手出人意料。要么作案手法非比寻常。要么案件经过曲折离奇。又或者背后另有重大隐情。不能总是意外巧合堆积在一起推动故事。一招套娃走天下吗？

当初唐诡吸引我的首先是音乐，台词。因为起初是把它当成玩手机的背景声音都的。偶尔被台词和音乐吸引，瞅上两眼的时候，画面质感，包括光影，色调，妆造，置景等等视觉美感，让我放下了手机。这才从头开始认真的看剧。

唐诡以剧情取胜，镜头语言叙事方式都很贴合一个“诡”字。特别是我喜欢的《甘棠驿》、《黄梅杀》等案把“诡”表现得特别到位。第二季也有诸如《仵作之死》、《上仙坊的来信》等。此外第2部明显的多了一些神奇生物加入。“诡”的元素有所扩展。

但我以为唐诡的精彩并非在于案件本身多么诡异，推理多么精妙，神奇生物有多么让人大开眼界。还在于其讲故事的方式，呈现出来的视听效果，展现的文化底蕴，更重要的是故事背后讨论的人情礼法，社会问题，观念冲突，以及案件里那些鲜活的芸芸众生相。是能引发人思考的一部诚意之作。

而第3部更多的将笔墨是用在了这方面。还是以《旗亭画壁》为例，案件讲的真是潦草，Done其中对大唐诗人，这个群体的描写倾注了丰富的感情，做了很多渲染。冷籍与娇奴归隐田园，王幼伯、高达和熊老板三人策马奔赴塞外，都是唐代诗人快意洒脱的模样。其实这里还有坚守在庙堂，执剑为民的苏无名和卢凌风，亦是诗人的家国情怀。

还有舞阳母女对自由与鲜活的生命的追求，公主对上官婉儿的追忆与正名，小吏夫妇的双向奔赴。都是动人的。而赤英超越边界的控制欲，武则天与李隆基识人用人上的差异，刺客以武乱法的社会问题，都值得思考。

所以虽然第三部导演讲故事的方式，不够唐诡，编剧编故事的质量有所下降，我还是很爱这个系列。因为除了诡案以外，它还有很多可爱之处。