哇塞好短！可以迅速看：30年代前后银幕上不是格里菲斯的宏大场面就是爱森斯坦和普多夫金的杂耍蒙太奇；总之电影的纪实性在梅里埃之后就被人们忘得一干二净。虽然北方的纳努克是关于爱斯基摩人生活的影片、但人们去看更多的还是一种猎奇心理。是这部影片让人们意识到了纪实。
以上都是教科书；可是自我观感纪实的部分除了捕鱼好像也有很多“搬演”——鱼是水族馆里的；镜头也很注意“诗意美学”；刻意选取了一些工人点烟的“帅气动作”……感觉和北方纳努克还是很像啊，没看出区别？
运用了苏联蒙太奇、法国印象派的快速剪辑和叠映、也能看到《北方的纳努克》的“虚构的捕鱼的过程性”和某些空镜；或许纪实的意义就在于它看起来不是想说教什么而只是想拍鱼是怎么捕的。可是这部影片也被批评为站在政府立场上批评捕捞业，纪录片变成一个独立门类、通过圈好地使得纪录电影的宣发流程和“剧情片”不一样导致观众接受电影方式的变化……相对于维尔托夫似乎削弱了媒介意义