看后久久不能平静，阿克曼用非常个人化的记录方式，看似琐碎的家庭镜头，实则有内在深层严密的逻辑，和母亲之间的对话亲密感人，充满爱意，感动于和阿克曼视频通话时妈妈疼爱的一声声宝贝亲亲“每次见到你，我都想抱紧你”，这也呼应了《家乡的消息》中母亲来信的内容。这样一位从集中营生还的母亲，如此疼爱女儿的母亲，个人的生命记忆中深深地印刻着苦难的历史记忆，民族历史具体化在个体的生命历程中，从家庭的记述延展到了国家。

母亲身体状况良好时，影像里的家明亮舒适，大多是近距离拍摄的母亲的正脸，而母亲病情加重后，以中间经过一段黑暗中紧张、快速移动的镜头，和镜头外的喘息声作为暗示，而后不再将镜头直接对准母亲的正脸，家里的画面也多处在傍晚的昏暗之中，之前母亲和阿克曼有说不完的话，总舍不得挂掉电话，而病情加重后的母亲只想躺着，已经没有聊天的力气，但她依然记得阿克曼要离家，对她说：“我真想每天都见到你。”

阿克曼自由地运用着镜头表达，将内在的情感显现于独特的镜头语言之中，如此细腻深刻，让人见识到了电影的更多可能性。