背景选择九十年代下岗潮，在大历史进程、时代背景下，个人命运不值一提，好人被逼成杀人犯、激进暴力狂也会转变成楷模般的一家之主，知晓真相的她在现实与理想中割裂，婚姻家庭成了牢笼，这群困兽，被车轮碾碎 被烈火焚烧 被时代裹挟。

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六个小时的基调都很压抑，只有结尾的回忆中才有春意盎然和一片蔚蓝。主创们精准的切片了普通人生活的片段，因为故事怎么讲都可以，重要的是那些让人感同身受、入戏的碎片和瞬间。

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在营造悲创的环境时，让天空一直被割据在画面的一隅，色调也是蒙上一层雾霾一样的灰，浅焦拍摄也给人朦胧感；几乎不怼着脸拍一些直白的台词，推动剧情很缓很生活化，摄影机游离在人物周围，大景展现环境又舍得把空镜给一些切切实实代表生活感的物件，记忆与情感上想与观众产生共鸣，而有点过多彰显文艺气息的长镜头是遵从于真实的时间与空间；这里张大磊的美学观念应该是传承侯孝贤、贾樟柯的那一套——把人放在环境中观察，所以重要的不是个人，而是时代下的环境。

其实换个方式写悬疑与案痕才有新鲜感，注重暗中之明，明中之暗…让观众参与寻找草蛇灰线，马迹蛛丝；主创们更善于隐于不言，细入无间。

诟病的就是放在迷雾剧场…如果接受这种娓娓道来的叙述方式，就当通过了主创们的筛选，你会喜欢这种爆裂无声的电影化表达，会沉浸于那个暗哑的时代。双雪涛之前的《刺杀小说家》很有意思，这次《平原上的摩西》也有种让人想看原著的魅力。

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