A-8.3/8.4
 很清新很自然,但重量略轻,虽然很喜欢但给不到五星。
 
 故事围绕城市女孩和乡野女孩的奇缘展开,讲述的是从乡间到城市的一段旅程。
 开头段描绘乡间风光,但并没有止于这样的小清新喜剧,否则就是《森林边缘的寂寞》了。
 后面转向城市,由几段散文化的故事拼凑成巴黎浮世绘。
 第一段是“咖啡馆的男人”-关于咖啡店付账问题的纠纷,主题-恶的传递性和人与人的不信任-和内容-巴黎街景与噪音-都让人想到布列松的《钱》。
 第二段是“乞丐、有偷窃癖的人和女骗子”。首先是关于乞丐的,接着是一则关于商店里的偷窃,拍摄视角选取得很精妙,不同于《扒手》的技术派,这样的小偷更贴近生活、更真实。不过最精彩的部分还是两位女主关于此事的争辩-将观念和叙事融合得如此巧妙又不让人感到丝毫怀疑。乡间女子纯真直率又善良,永远生活在良知的阳光下,惩恶扬善、爱憎分明。城市女子则相对考虑较多,没有那么天真和博爱。(我的确更像城市的女子,相对含蓄一些。)后者甚至像“扒手”一样为偷窃辩护,认为这是难得的冒险和刺激。第三则则是关于车站的乞讨诈骗。不得不感慨法国-或者是欧洲太多小偷和乞丐,乱象丛生。
 最后一则是乡村女子打赌沉迷一日,为卖画引发的一系列趣事。
 本片完全可以看作绿光的反面版本,二者相映成趣。绿光中的女主由于不适乡下生活回到城市,本片中的女主则来到城市后感到不适;前者在结尾看到了希望的绿光,后者则在开头便展示了蓝色时刻-都是转瞬即逝、可遇而不可求的神秘自然奇观。
 关于侯麦:
 侯麦的作品总是由内到外散发着自然和灵气-和塔可夫斯基还不一样。
 甚至我看到了一种纪录片式的质感-未经筹划又那么恰到好处地捕捉到的自然。
 内容上,一方面是乡间、一方面是城市街头都那么切近自然。虽然不针对某个问题去拍摄,但总能揭露真实的一面。而那诗意、哲思、情感都是在真实的生活气息中流露的。
 这当然和片中流水般的对话线密不可分。对话中流露着人物的自然性情,又串联起散文般的叙事节奏。
 虽然充斥着絮语,但不做作、不使人生厌。像听散文一样,谁能抵挡得住这样的魅力呢?
 其中生活气息和艺术气质紧密融合,没有雷乃的文学性自白,也没有费里尼和伍迪艾伦神经质般的轰炸。
 最高明之处便在于导演不说教、不站队,不把自己的道德观念强加于某个角色身上,而是保留每个人的自然面貌,在故事整体中引发观众思考。
 每个人物都自洽自然、鲜活立体,而电影只是搭建一个舞台而已,任情感和故事自然发酵-像一幅流动展开的立体画,一些带有哲思和诗意的话从他们口中自然流出。
 这种尊重演员的自然和多义性我觉得和布列松的模特有些许相似,也让我想到塔可夫斯基的观念“艺术作品同其他生命有机体一样,在各种矛盾的因素中生存、发展。其中的每个矛盾对立面不断互补,使其意义获得永恒。思想在各种矛盾因素的平衡中才能被揭示——因此艺术最终战胜作品(亦即对其思想和任务单一含义的解释)是遥不可及的。”
 
 ps.很想像那个乡村女子一样,高中后可以gap一年,隐居山林随心作画,等技艺娴熟后再进到城市准备考学、自谋生计。
 
 第九部侯麦,此前一直想看没看成,刚看了新龙门客栈,正好缓缓洗洗眼睛,着实没让我失望。本月要进一步了解侯麦了。
 维度 ★(1-10) 备注
 思想深度(学术文本价值) 8.3 
 个人感受(观众传播价值) 8.4 
 社会/历史/时代价值 8.5 
 叙事水平(文学价值) 8.4 
 技术完成度/美学创新(专业价值) 8.3 
 25.6.2于卢米埃,时光之镜影展。
《双姝奇缘》与侯麦
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