《首尔之春》：“首尔之春”的终结，韩国历史进程的一个重要拐点

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本作有两个明显的优点。

第一个优点就是“敢拍”，敢于对这种相当敏感的而且距今时间非常近的重大现实政治军事事件进行梳理和表现，涉及到了众多现实里的“大人物”，仅从这一点，不得不很佩服韩国的电影工作者的勇气、电影审查制度的大胆，以及政府的开明态度。

第二个优点就是制作非常精良，叙事节奏够快，毫不拖沓，桥段频出，叙事张力一直很足，光影和调度都很出色，大场面上的投入相当巨大和扎实，郑雨盛的选角非常适合这种带有悲剧性的正义角色，影片厚重与凌厉兼具，综合可看性很高。

但是本作的“内在瑕疵”也很明显，明明是可以将本片的质量再大大提升一个档次的：

一、对人物背景和人物关系的表现缺失。

全斗光为啥从影片一开始能被委以调查部部长的重要职位，这个事件背景很重要，但是影片对此却没有任何表现。

除了是“一会”的成员，最大反派全斗光作为少将，为啥会有如此的号召力，为啥不是别的“一会”级别更高的成员成为了本次政变头目，影片对此的表现显得很轻浮，未能有明确说服力。

总统为什么让人感觉那么软弱，国防部长和参谋次长等重要人物在事件中为啥显得智商如此脱线，这些其实都是有深刻背景或动机的，但是影片却没有作出暗示或者表现，让这些重要人物的人设显得很虚浮。

二、真实政变是比影片里远远更策划周密和执行严谨，而在影片里，全斗光少将一派的政变则显得非常鲁莽和儿戏，全靠对立一派的无能和倒戈，才能勉强撑到最后，获得最后的胜利。

三、人物非常脸谱化，政变头目全斗光少将成了完全的反派，这个人物其实完全被扁平化了，而郑雨盛饰演的李泰信将军则是恪守信仰与原则的完全化身。

影片中，他们两人之间的斗争，表面上是旺盛的个人私欲与个人大义之间的斗争，其实是“专治与民主”之间的激烈斗争，但是在影片里，对这个深刻内核的表现远远不够。

缺乏对这个重要内核的深入和延伸，看到影片最后对政变成功者和反政变失败者众人命运的强烈对比，就会只是让观影者感到了这个世界确实就是一个弱肉强食、成王败寇的世界，这个世界确实就是“一个巨大的草台班子”，只要有实力，遇上“机遇”尽量大胆一点，就是“你方唱罢，我登场”。