柔和版的《县道184》配乐配合着雨天的摩托场景，一下子就把我带到电影里去了，我真的是完全没办法抵御林生祥。前半段非常好，整个剧本编排在叙事上让观众非常投入，尤其是许光汉转折那里，巨大的疑惑和情绪积压，在后面的铺排中慢慢释放，一度让我感受到了是枝裕和和伯格曼《秋日奏鸣曲》的叙事功力，加上摄影上光影的配合，整个电影一度让我觉得可以跟《一一》比试一下。但是后半段就垮掉了，尤其是菜头逼迫阿和犯罪，给了父亲杀人足够的理由开脱，一下子由现实批判，尤其是我觉得很棒的对传统儒家父权纲常的批判，转入一种对父爱的“歌功颂德”，而且是一种极度偷懒煽情式的，山顶口述，配合着精心编排的台词，这跟前半部分父亲这个角色的表演、人物设立都是有极大出入的。我个人感觉导演是想批判的，但是不是害怕失去观众，不自信的由批判转向“颂扬”。这种不自信还突出在导演在很多小细节上的“点题”，例如把握时间，掌握方向”，父亲在山顶复述电影开始女学员的问题，用台词来点名儿子和菜头偷开出去的是宾利……这些都太冗长了，过于累赘了，好像是高考作文要随时注意点题，随时来点金句才能得高分一样。另外一些电影技法（尤其是渐离效果）上，用得太普通了，比如驾校讲话那段，有点出戏了，像在看台湾综艺一样，这个是完全比不上杨德昌的。另外我想说一下菜头这个角色，表演很出彩，其实菜头才是那个悲剧人物，他讲义气，有正义感，反抗社会既定规则，如果在编排上不要让他有明显的犯罪行为，而只是点到为止，停留在不讲规矩的坐上洗干净的豪车，逼迫循规蹈矩的阿和翘班，主动去“问候”阿和家人等，那这个威胁感压迫感就来得更强烈。但如果这样就必须明确主题是批判了，父亲为了保住家庭杀了一个没有犯罪的人，这就很有意思了，将这种父权光辉下的的自私、懦弱展现得更加淋漓尽致，可能钟孟宏自己还没想清楚吧。总体来说，我看完电影想起来几年前没药花园写的吴谢宇的那个案子的公众号文章，故弄玄虚恶意揣测之下，其实对现实批判的把控还是很空洞的。很多朋友说这个电影是这个时代的《一一》，钟孟宏也算是杨德昌的学生，但就这部比起杨德昌，还是有很大很大的差距。