午后夕阳下的微风吹起了白色的窗帘，依靠在墙角的捧书少年若隐若现。
小樽的雪山上，博子一句句嘶喊着：你好吗，我很好。
《情书》在我们心中刻下的爱情片段，时至今日都毫不过时，这也许是对岩井俊二美学的最好肯定。
十几岁的我看到这部电影时，被恋爱的微微甜味所打动，脑海里楼下了几帧铺满白色背景的剪影。窗帘、樱花、白雪。
于是，《情书》随同另外几部带有极强平成年代初期是色彩的纯爱电影，强烈地影响着我的恋爱观，令我觉得恋爱就是应该小心翼翼、一碰就碎，一缕波澜溅起千层浪。
按照人话来讲，就是磨叽，犹豫，不愿接近，只能远观。
小樽与神户，藤井树与博子，两个女生阴差阳错的信件通信，引出了一系列的青春回忆。两个女生在回忆中互相成全了对方：藤井树追忆青春，意识到了一点纯洁的暗恋；博子与过去挥别，迎接新生。
回忆与现实在岩井俊二的笔触下，朦胧，清淡，纯洁，白得没有一丝杂质。
二十六岁的我再看《情书》，才渐渐理解了看似单纯的画面下暗流涌动的情感。与十年前相比，一个是对即将到来的甜美的憧憬，一个是对正在逝去的青春年华的叹息，自然角度是不同的。
藤井树在结尾看到借书卡后的画像时，想的到底是什么呢？意识到爱意的喜悦，错过爱情的惋惜，对故人的追悼，对逝去青春的美好追忆，以及意识到青春不再的无限惆怅。
我想，她的内心一定是五味杂陈的。
岩井俊二的手法精妙之处是，他只让观众感受到了单纯的美好。我的意思是，藤井树是无力的，她什么都做不了，只能感叹过去，一切都在过去了。
我还是想起了十八岁高中毕业晚会的那晚，我们通宵在中学校舍里庆祝。我面对暗恋了三年的女生，只是煞有介事地独自站在乒乓球桌旁，或者故意矗立在某个booth前很久，希望引起她的注意，结果整个凌晨，我还是没有跟她说过一句话。当六点半的晨阳升起时，我疲惫的双眼追随着她走出校舍、走进日出的背影，内心默默地告诉自己：一切都结束了；暗恋也好，高中生涯也好。
在那之后很久，我都坚信：唯有如此真切却饱含遗憾的心情才能称为恋爱。
那之后十年，遗憾的是，曾经随处可见的纯情爱情故事似乎并不被当今影视动漫界赏识。
然而我再看到《情书》的一霎那，还是庆幸地发觉，一些早以为是昨日情愫，似乎并没有想象中离开得那么遥远。
