作为徐克32年后再执金庸导筒的回归之作，《射雕英雄传：侠之大者》在IMAX巨幕上泼洒出一幅壮阔的江湖长卷：从蒙古草原的万马奔腾到桃花岛的奇幻秘境，从襄阳城墙的烽火狼烟到气波交错的武功对决。在武侠电影式微的当下，徐老怪以七旬之躯再度挑战武侠类型边界，这份勇气本身已值得敬佩。徐克此次在视觉呈现上交出了教科书级的答卷。蒙古草原的拍摄采用实景航拍与数字绘景融合技术，风吹草低见牛羊的广袤中暗藏金戈铁马的杀机，每一帧都可入画。最令人惊叹的是对传世武功的视觉化创新：降龙十八掌不再是简单的气波攻击，当郭靖双掌推出，金龙虚影缠绕着气浪，在慢镜头中震碎雨幕，刚猛中带着诗意。而欧阳锋逆练《九阴真经》后的变异形态，在梁家辉的精湛演绎下宛如从敦煌壁画走出的邪神，蛤蟆功发动时脊椎如蛇扭曲的特效，既符合生物力学又充满诡谲想象力。在“武戏文唱”的演绎上，肖战同样令人惊喜。面对成吉思汗质问时的沉默垂首，听闻李萍死讯时从茫然到悲恸的眼神渐变，特别是最后站在蒙古大军前高喊“若要攻城，从我尸身踏过”时，那声嘶吼中既有少年热血的赤诚，又有大侠担当的厚重。肖战演活了郭靖的“拙”，却让这份朴拙闪耀出人性光辉战争场面的调度堪称华语武侠片新标杆。蒙古大军攻城的长镜头中，燃烧的投石划过夜空，箭雨如蝗虫蔽日，士兵在云梯上如蝼蚁坠落。徐克用油画般的质感呈现冷兵器战争的残酷，又巧妙插入武林高手在军阵中腾挪的写意片段，在宏大与精微间找到绝妙平衡。影片紧扣“侠之大者，为国为民”的精神内核。郭靖劝退成吉思汗的桥段虽被诟病理想化，但其精神象征意义值得深思：当他在两军阵前展开双臂，身后是襄阳百姓的万家灯火，那一句“战争只会让母亲失去儿子”的呼喊，正是金庸原著中“民为贵”思想的影像化表达。徐克将武侠从江湖恩怨提升至文明冲突的高度，蒙古大帐的狼图腾与襄阳城的儒家建筑形成视觉隐喻，郭靖在两种文化间的挣扎，恰是现代人身份认同困境的映射。
