糖果其实是禁忌，残缺的电影是最完整的电影，完整的电影是最残缺的电影。这就是为什么前一个小时有极其大量的“空转”的镜头和逻辑碎裂的剧本走向（就像一位友邻说的冗余的随机项），就像是塞与朱第一次吃糖果后看到的“电影”，这个时候的电影是最美丽的。塞与朱的电影就其进行时的那一面的魅力是随着结构脉络的逐渐清晰而减弱的（最好看的其实是开头），相应的“剧情”逐渐浮现后塞与朱的观感也是在下降的。而当房子中的电影得以补全后，她们尝试一同（二元关系）进入房子进入电影的背面。当然我们在这次入侵中看到了前面所没有的阴影，正如塞与朱玩的镜子游戏（以及不断出现的镜像意象）一样，与其说他们进入了电影的背面不如说她们正是进入了电影表面，最后在湖面上的相遇即是房子“电影”与塞朱“电影”之间平等二元关系的宣告。真正的背面在那阴影之处，电影无法回望自己。《塞琳和朱莉出航记》实际上给出的是一个隐喻结构，当然，是一个辩证的隐喻结构。其实相比糖果唤起的东西，更重要的糖果本身的甜味，就像放映完的电影一样，它不再从视听上显现而是转移到了另一个感官上。当然最重要的，猫！！！