*只是个人纪录不是评论（《昆虫物语》序里的那句“读弗洛伊德吧！”在我脑海里挥之不去）。
上影节两天连着看了三部长片和短片集，看得有一点天旋地转了真是非常喜欢……故事的世界是由无数的出入口（无数“洞”的引力）所构成的紧密的螺旋套，吸入和抽离都在一个微小动作所能引发的丝丝波澜间，“真实”云影无踪但潜伏在每一个细密的角落里……还是觉得只是在昆虫物语里的一环套链略有一些太“滥”了所以变得稍微有些一戳即破的松垮和淡薄，但在浮士德里简直是如此完美地包裹住的的圆，无休止滚动的球体。在对古典作品的转译和古典戏剧式的表演之中，从无尽的重复里企图寻找世界不存在的逻辑规律，荒诞是通往无常中的自由的路径……完全感受到了挣脱了“道德和理性”的约束的那纯粹的“想象力的蔑视（scorn of imagination）”。
短片集里最喜欢的有对话的维度和荒唐童话，以及男性游戏（赤裸地戏谑着的食色性，解构狂热的权力，又恶俗又幽默得要命啊！），另外爱伦坡的两部好惊喜地合适（偷偷庆幸了一下半年前正好把爱伦坡短篇读了个遍可能也就是为了今天吧），尤其喜欢那座空无一人但无处不在游动、鬼影萦绕的厄舍府，自然古老的神秘里永远有盘踞在人类上空的力量……此外还是非常喜欢音效的质地，与僵硬（不太对但暂时找不出更合适的词）的画面互相作用，对人的内侧的“平铺直叙”般的解剖平面图，仿佛能听到充斥着尖锐的焦虑和鼓动着欲望的心跳声。
总是缓慢而冷静的上帝（narrator声音和无表情的嘴的特写）视角，注视残忍又天真的孩童（爱丽丝是，但在幼稚的大人身上则更是），但是动物形象长久的在场又感到一种另一个视线投来的好奇的凝视和一点微妙的柔软…不适+不适（给我）带来了极致的舒适，人是机械的是动物的是死物活物是任何材料，肉体也是如此有限却又无限的东西。
虽然说不要过度注重技法但真的没法忍住在心里想这到底是怎么做出来的……怎么做出来的？太厉害了，在影院里看到making部分的时候更是真切地感觉到了……
