以后希望自己看电影都是一次性看完，不要留时间去犹豫和思考。说实在话，石门这样的电影已经少之又少了。似乎在大银幕上，除却纪录片，没有人愿意用带有虚构性的文本来去描述实实在在的当代中国。当代中国是特殊的，奇离的，各种奇奇怪怪的现象以及行为都在每天发生在普通人身边。尤其是这次回国，经过了两年对祖国的疏离，重新回来的时候感觉身边的许多事情都变得熟悉中带着陌生和滑稽，包括了石门中描述的中国各式各样的切片。一切发生在石门中的那些切片都显得无比真实，毫无美化和丑化，只有完全客观的镜头和表演在发生着。这是我自看完燃烧中的一部分场景以后，终于重新在大银幕上看见的那些属于真是的生活切片，但这些切片是属于中国特色的。而有趣的是，燃烧是经过了文学化以及电影化处理的，你会认为影片中的那些空间虽是归属于生活的，但却又故意抽离出来，尤其是影像，那是艺术的，是雕琢过的。而石门，那些诚实又没有任何花里胡哨的镜头设计就像是纪录片一样，构造出浑然不同的经验，甚至让我感觉我脱离了屏幕，就像是个狗仔队一样，偷窥着她的生活，以及那个我意料之中又认知之外的中国。
影片讲述了一个女孩发现自己怀孕之后，想要通过自己的孩子以及身体来赚取快钱，最后熬完了漫长的、痛苦的怀孕期，最后把孩子送出去的故事。女孩对于通过自己身体赚钱，本身在中国是绝对违法的，这也是一个非常明显的物化女性的行为。但是令我觉得影片最高超的是，在影片中，不论是男人还是女人，更包括了当事人即女孩，都把这件事情看作是一个非常稀疏平常的事情，没有人有任何的情绪起伏又或是一丝质疑。在影片中的女人生活都是辛苦的，但她们却没有任何知觉，她们觉得，做女人就是应当辛苦。即便是青年一代的女主角，她自己是不自知的，无意识的。这是我认为最真诚的地方，因为那些游走在底层的人就压根不会去思考那些事情。连自己的生活都不太能顾得住，那不赶紧多赚些钱？考虑那么多干嘛。但这个过程中，她们是一直生活在一种潜藏的剥削女性的秩序当中。所有人早就已经习惯并把它当作生活了。
那些生活的切片，单独拿出来，都能作为一个切入点，去观察当代中国的现状。而这也同时构成了缺点。当我们什么都在观察的时候，反而什么都好像没有认真观察。所以电影给我了一种稍显松散的感觉，但与此同时，那种松散感是观察群像给我带来的。最近刚读完一本关于李沧东导演构思诗这个电影过程的一本书。我发现诗里面的情节虽然是两边游离的，有时是关于诗，而有时是关于那起强奸杀人案，但自始至终，我们都在近距离观察同一个主角，而不是群像。群像是环绕着主角走的。所以这个电影是紧凑的。
但是，话又说回来，这也构成了石门的一种特殊的表达方式。即，主角是芸芸众生中的一个部分罢了，影片只是恰好从那些成批成片的年轻人中关注到了她而已，不存在什么主角一言。这样看来，似乎说的通，因为有大量的镜头设计，都是空间本身先行，主角入侵到了这个本身的空间之内，成为了空间的一部分。而因为故事是关于她的，我们会不自觉地将目光集中在她身上，而不是群像。这是很少见的一种处理方式，按大部分的电影处理方式来说，都是一切以角色本身出发。而这个电影却是一切以中国的实际环境出发，让角色自己进入那个真实的环境中去。这是无比真诚的，和单纯的。
关于那些切片的内容本身，由于太多含义，篇幅有限，便不过多做评价。但是切片所关注的主题都是紧密的。这也是非常有力量的一点。
总而言之，是一部在现今很特别但又非常优秀的电影。很喜欢石门。
