曾在哪看过关于库布里克《光荣之路》的影评，里头说「库布里克的电影里人类就像动物」，这句话给我的印象极深。
就《闪灵》而言，一切镜头一切语言都似乎冷静的过头了，库布里克似乎没有倾注自己的任何感情，却造就了这部创造性的作者电影，这可能也是为什么在那个经典的笑话里，库布里克是电影世界的上帝而不自知。
可正如亚伯拉罕的神让摩西带领奴隶跨越红海，个人的沉沦，殖民暴力，政治阴谋——这一切都有迹可循，库布里克想要表达的东西很多。无论这些从《闪灵》而来的推测被称为「意淫」还是「昭示」，电影如实告知我们一切:低角度的长长长镜头跟拍，如同贞子向你走来的极慢推轨，极对称的空间展示，诡异的颜色调控，无调性的音乐/怀旧的音乐，杰克不可知的神经发作，人偶与白男的不可描述之事（这段让我联想到《大开眼戒》）。《闪灵》的恐怖是渗进骨髓里的那种战栗。这让我想起了黑泽明，他们俩人的作品都是教科书级别的，浑然天成，这是我觉得最恰当的词汇。
我知道，很多人觉得这部电影太长了，甚至不少人觉得无聊，我身边人就说，这部电影不如小说原著精彩。如果单看情节，《闪灵》就可简述为「家暴男受鬼的催眠准备杀了妻子和儿子，最后被反杀」，没有戏剧性的反转，甚至缺少智斗番的那种张力。可《闪灵》的张力在其内部，请静下心来慢慢看，这影像有力量，这情感扭曲黑暗，这恐怖不可言说。